電影網(wǎng)專稿 從《掃毒》到《風(fēng)暴》，再到《警察故事2013》，有沒有發(fā)現(xiàn)今年的賀歲檔警匪片陣容尤其強大？雖說喜劇不多導(dǎo)致了賀歲檔票房的整體縮水，但喜劇片《私人訂制》的口碑卻表現(xiàn)著實一般，反而是《掃毒》等優(yōu)質(zhì)港產(chǎn)警匪片獲得了廣泛的好評。本文要討論的，并不是賀歲檔該上哪種類型片的問題，而是為什么那些主題相對沉重的警匪片，還能在保持一定的票房成績的同時，獲得業(yè)內(nèi)和觀眾的贊賞。

肉搏廝殺、狂轟濫炸 視覺效果究竟有多重要？

    經(jīng)歷了《寶貝計劃》的諧趣和煽情、《新少林寺》的佛理和禪思，陳木勝終于拾起了他最擅長的槍火功夫，在《掃毒》中，擁有雇傭軍的絕世毒梟，將槍林彈雨發(fā)揮到了極致。《風(fēng)暴》也不甘示弱，不但大膽地采用3D技術(shù)，還將香港中環(huán)夷為平地，槍戰(zhàn)場面也是堪稱“城市戰(zhàn)爭”，連拍過無數(shù)警匪片的呂良偉都說，他在《風(fēng)暴》中的開槍數(shù)量是最多的。

    動作戲自然也是警匪片的一大法寶。今年賀歲檔，我們就看到了兩位上了年紀(jì)的巨星爭相搏命：《風(fēng)暴》里的劉德華又是撞車又是跳樓，老天王簡直殺紅了眼；成龍大哥就自不必說了，《警察故事2013》的動作戲依然有成家班這個金字招牌，動作指導(dǎo)依然是獲獎無數(shù)的何鈞。

    是不是只要把場面搞大，讓演員們多開幾槍，再打得血肉模糊，警匪片就一定會受寵呢？《掃毒》的槍戰(zhàn)做的確實非常好，視覺沖擊力一流；但《風(fēng)暴》就有些經(jīng)不住推敲了，許多畫面都是為了3D而3D，甚至還出現(xiàn)了人物比例失調(diào)的敗筆，那場中環(huán)塌陷的重頭戲，也受到了技術(shù)上的嚴(yán)重限制，效果并不好；《警察故事2013》的3D特效也是眾多網(wǎng)友爭相吐槽的地方，再加上成龍大哥拍了幾十年戲，觀眾對他實在是太熟悉了，何況再強的英雄都有老的一天，要指望他光靠“打”來再創(chuàng)巔峰，終究還是有些強人所難了。

    于是問題就來了，警匪片發(fā)展了這么多年，就只剩叮叮咣咣和打打殺殺了嗎？答案顯然是否定的，一部警匪片要想真正立得住腳，總要有點更能打動人的東西。

拍警察，值得挖掘的事兒還多著呢！ 

    看完賀歲檔的這幾部警匪片，你會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：它們都不約而同地著重刻畫了警察的職業(yè)困境和情感體驗，并以此引發(fā)出善惡選擇和人性探討。

    《掃毒》中，有臥底古天樂對于洗白、升職、抽空陪老婆等尋常人的焦慮，也有劉青云對于查案的執(zhí)念、對成功剿匪的盲目追求，還有張家輝從默默無聞到臥薪嘗膽的大爆發(fā)，這些都是一個警察首先作為一個現(xiàn)代人所面臨的心理困境。

    《風(fēng)暴》就更加直截了當(dāng)了，直接在劉德華的口中說出了他們的生存狀態(tài)：全年無休，超負(fù)荷的工作，整天面對兇殺犯罪，滿滿的都是負(fù)能量。在這種極端的工作環(huán)境中，不存在360度無死角的純英雄，他會暴躁，會憤怒，會被求勝欲驅(qū)使，作出一些不正確的決定。這樣的警察才更真實，這樣的警察故事才更深刻。

    《警察故事2013》相對來說要更生活化，成龍飾演的這個警察，不但戴著一頂保護(hù)市民安全的大帽子，還遭遇親情危機，與叛逆女兒之間的關(guān)系也成了敵方利用的弱點。而成龍在片中的表演，也最大限度地貼近了人物的內(nèi)心，奉獻(xiàn)了大量的精彩哭戲，看著這位昔日的動作巨星老淚縱橫，任憑你是鐵石心腸也會為之動容。

    當(dāng)然，對于警察的職業(yè)困境的剖析，并不是今年才有的，但這些內(nèi)心復(fù)雜又糾結(jié)的警察形象，也確實成為了影片最為閃光的地方。

探討尋常人的焦慮 才是警匪片真正的閃光點 

    上世紀(jì)70年代，香港警察機構(gòu)收受賄賂、貪污腐敗的現(xiàn)象十分嚴(yán)重，導(dǎo)致警察在市民心中的地位嚴(yán)重滑坡，是成龍的《警察故事》系列電影重塑了香港警察的形象，銀幕上嬉皮笑臉又有勇有謀的成龍，潛移默化地讓觀眾重拾了安全感，這也是正處黃金年代的香港電影，作為文化載體對社會貢獻(xiàn)的力量。此時的香港警匪片中，警察形象往往都比較“萬能”，英雄主義色彩很重。

    97回歸之后，整個香港都面臨著一種身份認(rèn)同的缺失，不光是警察，各行各業(yè)皆是如此。于是，以警察的自我認(rèn)同作為切入點，映射所有普通人的生存焦慮，就成了許多電影人的創(chuàng)作主題，警匪片的敘事也由非理性的沖動轉(zhuǎn)變?yōu)橹橇τ螒?，血腥暴力的影像風(fēng)格也逐漸淡化，取而代之的是情緒化、甚至是詩意化?！稛o間道》系列算是一個制高點。越來越多的電影中，警察不再是超級英雄，警察也有他們的煩惱，也有他們的人性弱點，也會犯錯，也會茫然無助，也會迷失在身份認(rèn)同的尋找中。

    這顯然是所有現(xiàn)代人的通病，或許你懷揣著某種英雄主義式的夢想，漸漸的你會發(fā)現(xiàn)生活中其實處處是敵眾我寡，處處需要斗智斗勇，還有諸多柴米油鹽的瑣碎煩惱，讓你對自己的堅持產(chǎn)生懷疑、舉棋不定。警匪片用特定的職業(yè)人群將這種現(xiàn)狀戲劇化，看著電影里那些出生入死的警察們，經(jīng)歷了困惑和逃避，最終情義相挺、不忘初衷，必然會感同身受，繼而生發(fā)出一種警匪片獨有的情懷。

    因此，拍好警匪片最重要的并不是槍戰(zhàn)場面和視覺效果，而是挖掘人物內(nèi)心世界，使得影片更具情懷，更值得深思。這，才是警匪片真正的魅力所在。