韓國(guó)名導(dǎo)金基德的新作《網(wǎng)》日前在多倫多電影節(jié)亮相。影片講述了一名北朝鮮漁夫駕駛的小船引擎故障漂流到韓國(guó)海域，被懷疑成脫北叛逃者和間諜的故事。而就在幾天前，該片曾在威尼斯電影節(jié)率先亮相。值得一提的是，三年前金基德曾經(jīng)憑借《圣殤》斬獲最佳影片金獅大獎(jiǎng)。

 

《好萊塢報(bào)道者》認(rèn)為該片是導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的一次轉(zhuǎn)變。他決定“大膽的直面朝鮮半島分裂的政治問(wèn)題”。但影評(píng)還指出，這并不算一次完全成功的改變，影片中“這種變化對(duì)于金基德來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)，而相比他以往的作品，這次他的觀眾再不用為可能出現(xiàn)的各種重口畫(huà)面提心吊膽了”。

 

“令人感到遺憾的是，影片嚴(yán)肅的有些死板。一個(gè)關(guān)于北朝鮮漁夫漂流到南韓海域的倒霉故事毫無(wú)驚喜可言。特別是出自一個(gè)執(zhí)導(dǎo)過(guò)像殘酷母子寓言《圣殤》，以及家庭"性悲劇"《莫比烏斯》的導(dǎo)演之手，則顯得太過(guò)于平淡無(wú)奇了，完全沒(méi)有了那些曾經(jīng)在電影節(jié)掀起熱門(mén)話題的前衛(wèi)、極端的視覺(jué)語(yǔ)言，即便有些瞬間還是很揪心的，但整理來(lái)說(shuō)并不令人滿足。

 

“看上去這不影片應(yīng)該是那種相比電影節(jié)上見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾，更能在本土觀眾中引發(fā)共鳴的故事。不過(guò)影片如果在藝術(shù)院線小范圍上映的話，它所具有的政治正確應(yīng)該能夠獲得一些觀眾禮貌性的贊賞。”

 

電影開(kāi)篇，由柳承范飾演的哲宇在家中醒來(lái)，和自己的妻子、女兒一起吃早飯，隨后離家工作。他來(lái)到一個(gè)守衛(wèi)嚴(yán)密的邊境站，在出示許可證后，得以進(jìn)入一片處于兩國(guó)邊境的水域進(jìn)行捕魚(yú)作業(yè)。一個(gè)士兵詢問(wèn)他，如果發(fā)現(xiàn)自己身在韓國(guó)控制水域的話會(huì)怎么辦……后來(lái)哲宇被帶到了韓國(guó)首爾，成為一枚政治棋子，接受一位殘暴的情報(bào)官的審問(wèn)。這位情報(bào)官堅(jiān)信哲宇是一名朝鮮間諜，他想盡一切辦法去證明，然而事實(shí)上，他面對(duì)的僅僅是一個(gè)倒霉的無(wú)辜的漁夫。

 

這位年輕的警衛(wèi)相信哲宇是無(wú)辜的，他堅(jiān)持認(rèn)為哲宇應(yīng)該被送返回家與妻女團(tuán)聚，為此他甚至和他的上級(jí)發(fā)生了沖突。

 

吳的上級(jí)們，即便也覺(jué)得哲宇不是間諜，但他們?nèi)韵嘈潘麄兊牡赖仑?zé)任——盡可能多的將人們從“專政”中“解放”出來(lái)，無(wú)論這些人們是否希望得到這樣的解放。

 

“這是金基德制造的一個(gè)有趣的政治視角：教條的信仰，即使在代表民主與自由的資本主義社會(huì)，它更多的將是屈從于強(qiáng)大而專治的領(lǐng)導(dǎo)者的一種洗腦。”

 

《綜藝》批評(píng)影片有一種“寡淡的、缺少創(chuàng)造力的視覺(jué)風(fēng)格”，并且這個(gè)故事從沒(méi)有真正觸及南北沖突雙方的思想，而是同樣的糟糕，簡(jiǎn)單粗暴的表達(dá)著“所有人都是腐敗和殘忍的”。Screen International也同樣認(rèn)為這部影片“簡(jiǎn)單化的承載了復(fù)雜情況”，并不及導(dǎo)演此前的一些作品。

 

“這部作品與金基德的金獅作品《圣殤》相差甚遠(yuǎn)，并且少了他過(guò)去帶給世人的那些令人震驚的道德訓(xùn)誡，同時(shí)更沒(méi)有《春去春又來(lái)》中那種微妙的隱喻以及表達(dá)技巧上的嫻熟。

 

“影片所具有的核心概念——一個(gè)簡(jiǎn)單的人就好像一條無(wú)助的魚(yú)，被困在一個(gè)被狂熱的意識(shí)形態(tài)統(tǒng)治的世界里——這些都沒(méi)有問(wèn)題，但是影片所呈現(xiàn)出的一切并沒(méi)能傳遞出他想要表達(dá)的東西。”