你還記得這些理發(fā)館嗎?上海造、剃刀、理發(fā)票、胡刷、燙發(fā)。

70年代理發(fā)需要早早去排隊(duì)，多以“革命頭”為主，年輕人要想理個(gè)新潮的發(fā)型，女同志燙個(gè)新、奇、特的發(fā)型是渴望而不可及的事情;

80年代喇叭褲、收音機(jī)風(fēng)靡全城，理發(fā)館門口也掛起了三色筒，館內(nèi)依舊熙熙攘攘，甚至男性燙發(fā)的人數(shù)比女性還多，理發(fā)館內(nèi)成為了大家茶余飯后的聚集地;

90年代在改革開放的浪潮中，也悄然發(fā)生著變化，女性師傅成了主角，國(guó)營(yíng)轉(zhuǎn)變成為個(gè)人承包，新潮的理發(fā)館越來(lái)越多，老式的理發(fā)館內(nèi)也貼起了新潮的港澳臺(tái)明星圖片;

2000年代大多理發(fā)館都改為美容店，裝修豪華、面積大、美發(fā)師、技師、助理等等服務(wù)眾多，理發(fā)、美容、燙發(fā)、焗油等項(xiàng)目繁多，服務(wù)周到，美容美發(fā)是一種舒服與享受;

2010年后如今人們很難找到以前的那種理發(fā)館了，美容美發(fā)店以全新、現(xiàn)代化的面貌出現(xiàn)在大眾面前，那些老式的剃頭匠和理發(fā)師傅在歲月的煙塵中消失了?？砂l(fā)生在那年月理發(fā)的故事卻留在了我們塵封的記憶之中。

十幾平方的狹長(zhǎng)屋子，幾盞昏黃的吊燈;三張鐵質(zhì)的理發(fā)椅和幾位最平凡的中國(guó)手藝人。理發(fā)館內(nèi)每天都在發(fā)生著如同程序般的故事，只有往來(lái)顧客的發(fā)型、穿戴和手藝人的只言片語(yǔ)在恒定的空間內(nèi)刻上了流動(dòng)的時(shí)間烙印。所謂“觀一方天地，知世間滄桑”，小小理發(fā)館內(nèi)文化符號(hào)的跳動(dòng)，折射出中國(guó)社會(huì)的巨變。在這種巨變下所產(chǎn)生的社會(huì)矛盾，有的已經(jīng)隨老手藝人的離去而化解，而有的則成為新的文化符號(hào)，被歷史所標(biāo)注。

導(dǎo)演、編劇王祖梁介紹這部實(shí)驗(yàn)性電影短片時(shí)說(shuō)，這是一部編年體，類似話劇的帷幕開合一樣，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一個(gè)年代，歷史和生活是沒(méi)有導(dǎo)演的，更沒(méi)有人可以喊“卡”，不管你是多想停留或是多么奔忙都要遵循時(shí)間的軌跡。所以在開拍之前就進(jìn)行了數(shù)天的排練，無(wú)數(shù)次的演員走位，攝影機(jī)走位，拍攝地又是在一間幾平方的理發(fā)館里，三面都是鏡子，如何不穿幫，又能表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的特征，這是最難的!

導(dǎo)演王祖梁、攝影李予及演員在現(xiàn)場(chǎng)彩排

在整個(gè)拍攝過(guò)程中存在兩種方案，想盡一切辦法用盡一切手段完成一鏡到底，但是只要有一個(gè)年代沒(méi)有順利完成這部戲就是不完整的，所以制片人趙勇智選擇了一套保底方案就是每個(gè)年代的分切拍攝，這就意味著每個(gè)人的工作量翻倍，最終得到大家的支持和理解。最后一個(gè)年代戲順利完成后，這臺(tái)大家伙也就完成了他的備用使命。

演員、攝制人員舞蹈室排練

飾演80年代胳膊脫臼小演員蘇禾心排戲

時(shí)代是沒(méi)有辦法復(fù)制的，驚喜和困難交織在一起給他的參與者難以磨滅和忘懷的記憶，時(shí)代之間也在競(jìng)爭(zhēng)著，生怕其他的時(shí)代把他代替，但是回頭看看那確實(shí)是多慮了，沒(méi)有人能走在他們前頭，也不可能沖淡了印記。

80年代部分參演人員合影

主演張誠(chéng)在剛接到這部短片，看完劇本后，第一感覺(jué)就是時(shí)間慢點(diǎn)再慢點(diǎn)，好像就是這部戲的初衷，對(duì)于近半個(gè)世紀(jì)理發(fā)館的一個(gè)變化，正好也是中國(guó)改革開放巨變的一個(gè)縮影，后來(lái)慢慢的覺(jué)得是在領(lǐng)略劇中角色人生風(fēng)采，做好當(dāng)下的自己的一種警示，心胸都開闊很多。

肖師傅飾演者張誠(chéng)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

劇中孟老師飾演者栗克在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

《理發(fā)館》采用“一鏡到底”的拍攝形式，制片人趙勇智坦言現(xiàn)場(chǎng)參演人員及攝制人員達(dá)到近40人，每個(gè)年代一個(gè)鏡頭，現(xiàn)場(chǎng)如何把控，也是不容忽視的一方面。

70年代參演演員及攝制人員合影

制片人趙勇智還說(shuō)，拍攝這部短片之所以選擇一鏡到底，是因?yàn)橹袊?guó)的巨變猶如歷史潮流不斷前進(jìn)，時(shí)代變遷無(wú)論好壞，沒(méi)有重來(lái)的機(jī)會(huì)，只能順應(yīng)才能發(fā)展，思變才能做得更好。有些年輕朋友看了會(huì)覺(jué)得沒(méi)有商業(yè)價(jià)值，但是碰巧這就是我們想要的，如果初衷就是商業(yè)的，那他還能經(jīng)受的住時(shí)間的考驗(yàn)嗎?

一排左四為當(dāng)?shù)貒?guó)營(yíng)理發(fā)館理發(fā)師楊素蘭

短片《理發(fā)館》主創(chuàng)合影

短片《理發(fā)館》末尾曲由青年音樂(lè)人王鵬著手創(chuàng)作，作詞作曲《孤獨(dú)的歌》。王鵬坦言，自己也在這部短片中飾演了70年代理發(fā)館中的一個(gè)角色，但是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有深刻理解這部戲的整體輸出的概念，直到看到短片的一個(gè)初片剪輯效果，給了他最直觀的感受，就是時(shí)代在變，人在變，時(shí)間對(duì)于每個(gè)人都是不可復(fù)制的，誰(shuí)在停留?誰(shuí)在奔走?一見一回，時(shí)間為由!

中間為演員、原創(chuàng)音樂(lè)王鵬

歌曲《孤獨(dú)的歌》

導(dǎo)演王祖梁坦言，電影短片《理發(fā)館》因?yàn)榭缭侥甏L(zhǎng)久，空間設(shè)備受限等等客觀原因拍攝制作存在一定的瑕疵，但劇組40多位演職人員沒(méi)有一個(gè)人索要片酬，這份精神促使他完成這個(gè)心中的小目標(biāo)。這幫影視人用自己的行動(dòng)獻(xiàn)給自己、獻(xiàn)給堅(jiān)守傳承的老手藝人、獻(xiàn)給祖國(guó)近半個(gè)世紀(jì)的巨變的一份可以留下的影像禮物。

在此代表劇組所有人員，向中國(guó)改革開發(fā)近半世紀(jì)致敬!

第八屆“羊城印象”廣州國(guó)際微電影大賽，《理發(fā)館》獲“紀(jì)念改革開放40周年電影金獎(jiǎng)”

入圍第六屆溫哥華國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)

第四屆櫻花電影節(jié) 影視新星

前往觀看電影短片《理發(fā)館》 https://www.xinpianchang.com/a10622669