去年，這些影片幫助香港導演在內地影壇取得了不錯的業(yè)績

      日前，香港電影協會網站公布了《2013香港電影市道整體情況》。報告顯示，2013年本土上映的港片只有42部，比之2012年的52部大幅下跌，同時也遠低于近年來50部以上的平均數值。值得注意的是，在20年前的1993年，香港電影年產量的峰值是242部，而2013年的數字不偏不倚，恰好是它的零頭。

　　多年來，唱衰港片的聲音從未止歇。2013年香港市場雖然佳作偶出，士氣見漲，政府和企業(yè)亦有意制作扶植本土計劃，但生存空間壓縮和人才流失卻是不爭的事實?，F如今，純港片的優(yōu)勢主要集中在邪典、情色、鬼怪等低成本、小制作領域，除了一部《狂舞派》稱得上清新脫俗之外，充滿本土味道、人文色彩的平實之作在2013年也幾乎絕跡。這種種頹勢，都與大批香江影人“北望神州”脫不了干系。正如杜汶澤所說：“現在不是港產片消失了，是導演消失了，我們進入了一個被動的空城計。”

　　內地影壇的最大贏家

　　 既然“北上揾食”乃大勢所趨，那么香港導演在內地影壇的年終業(yè)績如何？數據顯示，在2013年國產片票房前30名的影片中，港人執(zhí)導的占據14席，其比重位列第一。其中，由周星馳、郭子健執(zhí)導的《西游降魔篇》豪取12億票房，創(chuàng)下單日過億、五周連冠等紀錄，成為2013年當之無愧的最大贏家。此外《狄仁杰之神都龍王》過6億，《中國合伙人》過5億，《風暴》過3億，《一代宗師》、《不二神探》、《掃毒》、《盲探》分別過2億，《毒戰(zhàn)》、《激戰(zhàn)》等六部電影也都獲得1億以上票房成績。

      港資電影公司如安樂、寰亞、英皇、銀都機構等大多在內地市場收益良好，其中安樂影業(yè)累計票房收入達27億人民幣，高居國內民營公司第二位。去年末《風暴》上映，更令一貫低調行事的安樂影業(yè)總裁、香港人江志強迅速成為鎂光燈下最富聲望的制作人之一。

      某種意義上，在內地大導基本缺席的2013年，多虧了香港老中青三代導演的努力才撐起局面。粗略看來，元老級如徐克、王家衛(wèi)，中堅者如陳木勝、林超賢，少壯派如郭子健、黃真真等，都在去年交上了好看與好賣兼得的優(yōu)秀答卷；至于杜琪峰、彭順、霍耀良等高產者，則各有兩部作品同年問世；楊采妮、袁錦鱗雖然初執(zhí)導筒，但前者為著名演員，后者是資深編劇及副導演，均在工業(yè)體系下浸泡多年，處女作也拍得圓熟自然；邱禮濤多年來堅守香港，此番試水內地卻遭遇票房慘淡……總而言之，除了于仁泰、陳嘉上等人繼續(xù)古裝片之路自砸招牌，多數香港導演都在收益和品質的辯證法中取得了成功。

      相比于幾年前那些誠意欠奉、節(jié)操喪失的粗制濫造而言，2013年的“港派”電影在橫向和縱向上都有明顯進步。除了獻上《一代宗師》、《毒戰(zhàn)》等大師范兒作者電影，《西游》、《神都龍王》等現象級賣座佳片，其大多數影片的平均質量也堪稱近年來最高。這證明一旦洞悉了規(guī)則、掌握了資源，香港導演仍然是華語圈最出色的電影從業(yè)者。當然，《不二神探》或許是個例外，它仍是年度爛片里最爛的那一種，可以與《富春山居圖》和《小時代》比肩。

　　求索破局之路

　　無腦喜劇少了，古裝、民國題材也少了，煽情和縱樂還在，過火和癲狂也有，但都被維持在相對合理的范圍內。類型方面，《西游》是舊瓶新酒的魔幻混搭，《激戰(zhàn)》是另辟蹊徑的動作創(chuàng)新，《中國合伙人》勵志加懷舊，算是腳踏成功學、仰望中國夢的青春題材……除了以上“雜項”，產量最多最集中的，無疑還是警匪片。一來港片傳統使然，二來審查環(huán)境造就，三來順應“寒戰(zhàn)”時勢，總之在整個2013年中，都有制作精良、敘事扎實的警匪“新埠片”輪番登場。其中，雖然《控制》披上了賽博朋克外衣，《掃毒》引入了大幅異鄉(xiāng)圖景，《風暴》里的都市過于現代西化以至于丟掉了“半唐番”的港味，《逃出生天》、《毒戰(zhàn)》則干脆把取景地搬到了內地、將港片敘事移入大陸空間，但在講述正邪對峙、刻畫邊緣人物等方面，它們均秉持著昔日的港片傳統。有刺激影像，也有火爆場面，有巧妙結構，也有強烈情感，內在浸滿了江湖氣、兄弟情。香港籍男主角出生入死，內地籍女演員以淚洗面。命運無常，前程艱難，臺詞千言萬語，還是化成一句——“我冇得揀”。

　　在某種意義上，香港電影“冇得揀”，香港導演亦“冇得揀”，只是在沒有選擇的選擇中，未必不能走出一條破局之路。2013，能否成為港片復興元年？