時(shí)光網(wǎng)特稿 2010年，香港導(dǎo)演鄭保瑞第一次執(zhí)導(dǎo)3D電影，第一天只拍了兩個(gè)鏡頭。

 

　　“糟糕了，這樣拍，拍一年都拍不完了！”鄭保瑞焦慮地走出片場(chǎng)，對(duì)投資方星皓電影的老板說(shuō)。香港導(dǎo)演以敬業(yè)和高效率著稱(chēng)，但在日新月異的電影技術(shù)面前，他們還有很多功課要學(xué)。

 

　　事實(shí)上，這部目標(biāo)是打造“華語(yǔ)魔幻巔峰”的3D大片，從2010年開(kāi)拍以來(lái)，經(jīng)歷三年多時(shí)間的后期制作，到2014年春節(jié)檔才與觀眾見(jiàn)面——這就是匯聚了甄子丹、郭富城、周潤(rùn)發(fā)三大巨星主演的《大鬧天宮》。影片大年初一上映之后，作為春節(jié)檔國(guó)產(chǎn)片陣營(yíng)里的強(qiáng)力巨制，理所當(dāng)然吸引了不少口碑和板磚：造型和特效有驚喜也有“天雷”，劇情有笑點(diǎn)也有槽點(diǎn)。爭(zhēng)議紛繁之下，票房走高也是必然。

 

　　這是鄭保瑞從影以來(lái)花費(fèi)時(shí)間最久的作品，好在制片人阿甘（劉曉光）替他解了后顧之憂(yōu)。阿甘從好萊塢請(qǐng)來(lái)了國(guó)際一流的3D特效團(tuán)隊(duì)，他們過(guò)硬的技術(shù)令本土的主創(chuàng)人員很有安全感。“從技術(shù)上看，國(guó)內(nèi)的3D團(tuán)隊(duì)和好萊塢團(tuán)隊(duì)的差距不大，但是國(guó)內(nèi)在3D觀念上不夠成熟。”阿甘說(shuō)。

 

來(lái)自好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)是這部大片的幕后功臣

 

　　有意思的是，這些好萊塢團(tuán)隊(duì)是阿甘從IMDB網(wǎng)站上找來(lái)的，他聯(lián)絡(luò)的牛人里包括《本杰明·巴頓奇事》的特效化妝師Greg Cannom——Greg擁有9次奧斯卡提名，其中3次獲獎(jiǎng)，還獲得過(guò)很多關(guān)于特效化妝的專(zhuān)利發(fā)明，是美國(guó)電影界的頂尖大師之一。

 

　　但是Greg最終并沒(méi)有參與《大鬧天宮》的制作。“Greg開(kāi)的帳單我們有點(diǎn)兒招架不住，300萬(wàn)美元。”阿甘說(shuō)，“而且他要求演員必須去美國(guó)化妝，做倒模什么的造型都要在好萊塢完成，這個(gè)成本太高了。”

 

　　最終走進(jìn)《大鬧天宮》片場(chǎng)的好萊塢特效團(tuán)隊(duì)，囊括了David Ebner、Kevin Rafferty、Daniel L. Symmes、Keith Collea、Shaun Smith、Mark Philip Garbarino等一線大咖，他們此前的作品列表里包括了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《我是傳奇》、《加勒比海盜》、《黑衣人》等眾多視效大片。

 

　　代表世界電影最高水平的好萊塢團(tuán)隊(duì)，能否與中國(guó)電影人發(fā)生化學(xué)反應(yīng)？《大鬧天宮》是否真如片方宣稱(chēng)的那樣，在視覺(jué)特效領(lǐng)域刷新了國(guó)產(chǎn)電影的新標(biāo)高？觀眾走進(jìn)影院自會(huì)得到答案。在這里我們?yōu)槟鷰?lái)的報(bào)道，是這部以特效為主要看點(diǎn)的大片，從特效化妝、3D拍攝到CG制作的全方位解析——時(shí)光網(wǎng)專(zhuān)訪《大鬧天宮》導(dǎo)演鄭保瑞、制片人阿甘，揭開(kāi)特效制作背后的秘密。
 

孫悟空的“弼馬溫”造型，能看出是甄子丹演的嗎？

 

甄子丹“不露臉”演孫悟空：顛覆？保守？

 

　　內(nèi)地觀眾最熟悉的孫悟空造型，莫過(guò)于1986年版六小齡童主演的電視劇《西游記》。去年上映的周星馳導(dǎo)演電影《西游降魔篇》給孫悟空做了個(gè)嚇人的“妖猴”造型，算是相當(dāng)大的顛覆。而眼下這部《大鬧天宮》請(qǐng)來(lái)甄子丹主演，造型設(shè)計(jì)非常貼近六小齡童的電視劇版，好像又回歸了傳統(tǒng)——這是出于怎樣的考慮？

 

　　導(dǎo)演鄭保瑞說(shuō)，他一直在絞盡腦汁尋找“人和猴子的結(jié)合度”——孫悟空是更像人，還是更像猴子？還有更關(guān)鍵的問(wèn)題：甄子丹這么大牌，要不要給觀眾看他本人的臉？

 

甄子丹在特效化妝師手中一步步變成“美猴王”

 

　　“甄子丹試了很多妝。他的造型不是我們自己定，要看演員舒不舒服，他做表情的時(shí)候有沒(méi)有障礙，最重要是這個(gè)。” 鄭保瑞說(shuō)。“表情看起來(lái)自不自然，是特效化妝成敗的關(guān)鍵，這些都要慢慢去修正。我跟甄子丹都說(shuō)過(guò)，觀眾要看孫悟空，這個(gè)造型沒(méi)人知道是他在表演，這一點(diǎn)演員要做出犧牲。”

 

　　孫悟空的造型差不多做了十幾個(gè)，不停地修正，而且要做出“毛”的感覺(jué)來(lái)。鄭保瑞常在片場(chǎng)詢(xún)問(wèn)工作人員意見(jiàn)。“現(xiàn)場(chǎng)不止我一個(gè)人在看，還有場(chǎng)工、燈光，他們都是看孫悟空長(zhǎng)大的。我要在這中間找一個(gè)平衡，不是說(shuō)顛覆不顛覆、保守不保守，我很想把大家以前對(duì)孫悟空的感情逐漸提煉出來(lái)。”

 

　　來(lái)自好萊塢的特效化妝總監(jiān)Shaun Smith說(shuō)，片中幾乎所有神、魔、妖造型，都需要演員穿上特定的套裝，主角孫悟空的衣服尤其需要制作精細(xì)。“很多人都對(duì)孫悟空應(yīng)該長(zhǎng)成什么樣提出了自己的想法，但是意見(jiàn)不集中。”Shaun說(shuō)，“我更喜歡一個(gè)狂野的孫悟空，最開(kāi)始我們?cè)谌毡韭?huà)上找到一個(gè)孫悟空的形象，我覺(jué)得很酷。但最終的形象是由甄子丹來(lái)決定的，因?yàn)樘匦Щ瘖y還是要做在他身上。”

 

　　為了達(dá)成這一效果，多達(dá)70位的好萊塢特效化妝師，前后總共進(jìn)行了20款倒模，拍攝160天，全程花費(fèi)1000多小時(shí)的化妝時(shí)間，耗費(fèi)了200多公斤猴毛的耗材，光卸妝水就用了50公斤。

 

　　“我們制作了影片中猴王的十幾套裝束，其中包括靈猴出世、拜師學(xué)藝、鬧龍宮取神針、花果山稱(chēng)王、弼馬溫等大家熟悉的造型。而孫悟空的形象也是先于影片拍攝前9個(gè)月便進(jìn)行準(zhǔn)備，在制作了20多個(gè)模型的過(guò)程中逐步完善并最終確定下來(lái)。”Shaun Smith說(shuō)，“表情、臉部、手部、皮膚、耳朵、鼻子、額頭、眼睛、肌肉、發(fā)毛，甚至精細(xì)到了牙齒。”僅是猴王出世時(shí)穿的仿真肌肉緊身衣，就需要五個(gè)人合力，用滑石粉、潤(rùn)滑油幫忙，才能給演員穿上身。

 

　　做一個(gè)主流觀眾看起來(lái)最“舒服”的孫悟空，是鄭保瑞的指導(dǎo)方針，這就導(dǎo)致出現(xiàn)在《大鬧天宮》里的甄子丹“沒(méi)有存在感”——不仔細(xì)分辨，誰(shuí)能看出這個(gè)滿(mǎn)臉猴毛的家伙是誰(shuí)演的呢？
 

俊男美女魔王夫婦：郭富城版牛魔王與陳喬恩版鐵扇公主

 

史上最帥牛魔王：這是什么氣質(zhì)？

 

　　對(duì)郭富城飾演的牛魔王，化妝造型只堅(jiān)持一條標(biāo)準(zhǔn)：氣質(zhì)比外形重要。氣質(zhì)——導(dǎo)演鄭保瑞認(rèn)為——就是一種現(xiàn)代的感覺(jué)。“如果喜歡舊的可以看舊的，不是說(shuō)我現(xiàn)在重新做一次舊的，就是好東西?；敲炊噱X(qián)，還讓觀眾看以前的大鬧天宮故事，這不是我想要的。”鄭保瑞說(shuō)，“我覺(jué)得我們也有責(zé)任，帶著電影往前走。牛魔王應(yīng)該有現(xiàn)代感，這是我確定牛魔王造型的目的。”

 

　　在影片中，牛魔王不再有標(biāo)志性的大鼻子，重點(diǎn)改在了兩只犄角上。郭富城化妝時(shí)，頭上的牛角安裝完畢要花三個(gè)小時(shí)。

 

牛魔王額頭上的牛角是造型重點(diǎn)，老版西游記里的大鼻子不見(jiàn)了

 

　　飾演牛魔王的郭富城說(shuō)：“帥不帥我真的不曉得。幸運(yùn)的是這次沒(méi)有一個(gè)大鼻子加在我的鼻子上面，可能他們認(rèn)為我的鼻子已經(jīng)夠大了。”每次拍攝前化妝的三個(gè)小時(shí)里，化妝團(tuán)隊(duì)需要把郭富城的頭部用特殊材料封住，在這層材料上粘帖眉毛、胡子和假發(fā)，以及最花心血的兩只牛角。“三個(gè)小時(shí)坐下來(lái)當(dāng)然很痛苦，但我對(duì)沒(méi)做過(guò)的事情有好奇。”郭富城說(shuō)，“《大鬧天宮》是一次很特別的旅程。”

 

　　另外，片尾牛魔王被擊敗后，變身成的那頭白色小牛是一頭真的白牦牛。關(guān)于這頭真牛，鄭保瑞介紹說(shuō)，最初劇組找來(lái)一頭黃牛，他覺(jué)得鐵扇公主蹲在一頭黃牛前面，像個(gè)自言自語(yǔ)的瘋婆子。然后換成一頭黑牦牛，鄭保瑞又覺(jué)得畫(huà)面看著很臟，最后這頭白牦牛是劇組從附近的農(nóng)場(chǎng)借來(lái)的。“我覺(jué)得這個(gè)牛才對(duì)，鐵扇公主蹲在它面前不怪異，還有點(diǎn)溫暖的感覺(jué)。”
 

周潤(rùn)發(fā)演玉皇大帝的造型難度不大

 

發(fā)哥版玉皇大帝：“接地氣”親身上陣

 

　　霸氣十足的周潤(rùn)發(fā)，飾演“玉帝”應(yīng)該是最不用操心造型的，似乎往那一站就行了。不過(guò)鄭保瑞還是動(dòng)了不少腦筋，他讓發(fā)哥的這版玉皇大帝走下寶座，沒(méi)有黃袍加身，而是身披銀色戰(zhàn)甲，手持龍頭寶劍——這條玉帝隨身的小龍有很多變化，可以是龍形在玉帝身邊浮游，也能變成寶劍上陣殺敵。到了影片后半部分，連玉皇大帝自己都化身巨龍，與牛魔王展開(kāi)激斗，打得天翻地覆。

 

　　鄭保瑞表示，以往玉帝的形象都是高高在上，坐在寶座上發(fā)號(hào)施令，但在這部片中，他要讓玉帝更接地氣，為維護(hù)三界的和諧安定，親自上陣與眾神并肩作戰(zhàn)。

 

“龍”是圍繞玉帝的重點(diǎn)設(shè)計(jì)，龍頭繪圖比較像獸類(lèi)，龍身充滿(mǎn)肌肉感

 

　　龍頭寶劍上的龍和玉帝化身的巨龍形象都做了很多版，鄭保瑞說(shuō)，他要的是很溫暖的“獸”，而不是一條像“蛇”的龍。“龍是蠻有力量的東西，那個(gè)力量從何而來(lái)？我們?cè)谕庑紊献聊チ撕芫谩１热缒莻€(gè)龍的爪，我加了強(qiáng)壯的肌肉給它，所以那個(gè)線條是比較有力量的。”
 

變這么大只的牛魔王，逼得孫悟空也得變身才能對(duì)打

 

齊天大圣終極變身：怎么還是“金剛”？

 

　　所有人都知道孫悟空和牛魔王最后必有一場(chǎng)大決戰(zhàn)，這場(chǎng)打戲精彩與否，幾乎決定了走出影院時(shí)觀眾的反應(yīng)。牛魔王現(xiàn)出原形變成大牛很簡(jiǎn)單，問(wèn)題在于猴子怎么辦？孫悟空在影片大部分時(shí)間里都是貼近人形的猴子，它到底應(yīng)該變身成什么來(lái)和牛魔王對(duì)打，鄭保瑞掙扎了很久。

 

　　“我們的確討論過(guò)金剛，這個(gè)是不是在之前的電影里出現(xiàn)太多了。我后來(lái)也想過(guò)，是不是變成其他的東西。我們畫(huà)出來(lái)一個(gè)大猴子，但是看上去還是像一個(gè)人。”鄭保瑞說(shuō)，“猴子或者金剛的造型我們?cè)囘^(guò)很多版本，如果硬要說(shuō)猴子能打贏牛魔王也可以，但是在體型上不能抗衡，所以我們到最后選擇了金剛。”

 

　　制片人阿甘也很喜歡最后的這個(gè)大金剛，他認(rèn)為在可以掌握的技術(shù)下，也考慮觀眾的心理期待，孫悟空必須變身成一個(gè)動(dòng)物，有力量、靈活、能打——金剛的造型在視覺(jué)體積上夠大，也有智慧，并且不會(huì)讓觀眾覺(jué)得突兀。

 

孫悟空變身“金剛”是全片最終懸念，想看？還是進(jìn)影院吧

 

　　另外重要的一點(diǎn)，終極打斗的部分全長(zhǎng)有11分鐘，在國(guó)產(chǎn)電影里這么長(zhǎng)時(shí)間的高潮打戲并不多見(jiàn)。“我最后把終極打斗剪到5分鐘，如果是變成金剛的話(huà)就全是力量的顯現(xiàn)，這樣節(jié)奏比較快，觀眾是比較能接受的。如果再多一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間，延長(zhǎng)3到5分鐘，看起來(lái)會(huì)很累。”鄭保瑞說(shuō)，這場(chǎng)打戲能說(shuō)服觀眾相信：金剛可以打贏巨牛。
 

 

天宮全景設(shè)計(jì)圖，可以看到層層疊疊的城市建筑

 

天宮不是宮殿，而是一座城

 

　　在導(dǎo)演鄭保瑞的理解里，天宮不是宮殿，而是一座城市，很大的城市。為了完成這座“在天上”的城市，整座天宮都使用CG動(dòng)畫(huà)構(gòu)建，是在電腦里從一根根柱子開(kāi)始搭起來(lái)的。在這個(gè)宏大特效的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，畫(huà)師和技術(shù)人員要確定天宮城市中每座建筑之間的關(guān)系，天上是不是有云海，云海的旁邊是什么，東方和西方視覺(jué)風(fēng)格的取舍和統(tǒng)一等等問(wèn)題，都要一一解決，搭配和諧。

 

凌霄寶殿的設(shè)計(jì)融匯東西方建筑風(fēng)格，既有廣度，又有高度

 

　　鄭保瑞要求的天宮場(chǎng)景，要在東方建筑“廣”的基礎(chǔ)上，再融入西方建筑“高”的概念。3D設(shè)計(jì)師Daniel也是游戲界的概念大師，是他完成了天庭最后的效果圖。“Daniel非常理解中國(guó)建筑物的結(jié)構(gòu)，我給了他七張圖，他一個(gè)一個(gè)地組合，然后拼接、疊加上去，最后呈現(xiàn)出來(lái)，就變成了今天你們看到的天宮。”

 

　　負(fù)責(zé)CG動(dòng)畫(huà)的中方特效團(tuán)隊(duì)人員介紹，影片中有大量的海嘯、熔巖、火焰、颶風(fēng)、石塊坍塌等自然現(xiàn)象畫(huà)面，都需要用電腦特效實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的“魔幻化”，這給技術(shù)人員帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。以“天宮大戰(zhàn)”為例，除了很多人物建模，還有人物腳下流動(dòng)的云，演員在藍(lán)幕前表演，云的效果就需要在電腦上實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)結(jié)合，“幾百幾千的圖層都很常見(jiàn)。”

 

　　天宮里的蟠桃園最后呈現(xiàn)出來(lái)是一棵大桃樹(shù)，而不是很多棵樹(shù)形成的樹(shù)林。一棵大桃樹(shù)這個(gè)概念是《大鬧天宮》美術(shù)師傅鶇的想法，他負(fù)責(zé)畫(huà)出所有的創(chuàng)意設(shè)計(jì)圖，然后由好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)在技術(shù)上落實(shí)。
 

花果山水簾洞夜景圖，有沒(méi)有“阿凡達(dá)”的氣質(zhì)？

 

攝影棚里搭起實(shí)景花果山

 

　　花果山的場(chǎng)景雖然也使用了很多特效，但相對(duì)于全片其他幾乎完全用動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，花果山是實(shí)景拍攝最多的部分。鄭保瑞認(rèn)為，花果山場(chǎng)景的特效在電腦里很難體現(xiàn)——比如樹(shù)林，每棵樹(shù)的造型都不一樣，用電腦計(jì)算非常浪費(fèi)時(shí)間。所以他還是選擇在棚內(nèi)搭了實(shí)景的樹(shù)林，后期在電腦上又加了一些渲染背景，這樣特效的工作量會(huì)減少一些，做起來(lái)更容易。

 

劇組在搭景之前先畫(huà)出了花果山全景平面圖

 

　　之所以不能外景拍攝，是因?yàn)?D拍攝對(duì)于燈光的要求很苛刻，純粹的自然光拍出來(lái)沒(méi)有立體的感覺(jué)，只有在攝影棚內(nèi)進(jìn)行復(fù)雜的布光，才能滿(mǎn)足3D電影細(xì)節(jié)上需要的立體感，而且棚內(nèi)拍攝有利于保持燈光的穩(wěn)定。

 

寧?kù)o的花果山（上）和被牛魔王燒毀的花果山（下）

 

　　拍花果山采用的是16米高的標(biāo)準(zhǔn)攝影棚，這個(gè)高度在電影里展現(xiàn)縱向大全景的時(shí)候明顯是不夠用的，所以還需要后期做特效補(bǔ)充。為了拍攝花果山，攝影棚里搭建的山林實(shí)景大概有2000平方米。
 

東海龍王殿內(nèi)設(shè)計(jì)圖，海底世界也顯得金碧輝煌

 

龍宮沒(méi)有水，演員吊威亞模擬

 

　　孫悟空潛入龍宮的戲份，不是在水中拍攝，而是“干拍”的。甄子丹吊威亞在半空中，模仿在水里游泳的感覺(jué)，動(dòng)作必須很慢，后面還放了風(fēng)扇吹風(fēng)，讓他的衣服和毛發(fā)看起來(lái)像是在水中浮動(dòng)。

 

鏡頭拉遠(yuǎn)，看看龍宮的側(cè)面

 

　　龍宮其余的效果都是后期特效做出來(lái)的，鄭保瑞表示，劇組研究了很久，這段戲要怎么做才像是在水里面：“除了有泡泡，還有燈光，還有背景的融合，還有就是水的質(zhì)感很難做。你看水里不是光有水，還有那么多的漂浮物，包括猴子皮膚的顏色，你不能重復(fù)使用在陸地上的那個(gè)顏色。我需要觀眾感覺(jué)到真實(shí)、舒服，有在水里面的感覺(jué)。”

 

鏡頭再拉遠(yuǎn)，整個(gè)龍宮建筑看起來(lái)在一個(gè)大泡泡里

 

　　這場(chǎng)戲有一部分是甄子丹的替身演員演的，龍宮的特效制作共耗時(shí)四個(gè)多月，每秒鐘的制作成本超過(guò)一萬(wàn)美金。
 

一看馬頭形的建筑就知道，這是玉皇大帝的大御馬監(jiān)

 

天馬也沒(méi)脫離“地心引力”

 

　　眾所周知，孫悟空在天庭里當(dāng)了弼馬溫，負(fù)責(zé)看管玉帝的馬廄。這場(chǎng)戲里有很多龍頭造型的天馬，并不是在真馬上套個(gè)龍頭來(lái)拍，而是全部使用電腦繪圖。

 

　　這就造成一個(gè)問(wèn)題：明明看不到馬，演員在藍(lán)幕前如何表演與馬的互動(dòng)？前期拍攝時(shí)，劇組做了假的道具馬給演員找感覺(jué)，道具馬是不能動(dòng)的，演員全靠自己的想象去表演。導(dǎo)演還別出心裁地給演員們面前吊一個(gè)球，這個(gè)球會(huì)動(dòng)，引領(lǐng)演員的視線，也就是給演員一個(gè)視點(diǎn)，讓他們感覺(jué)自己看到了馬。

 

玉帝和龍馬在一起的場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖，這種寵物挺好玩

 

　　天馬跑在空中，它到底受不受重力制約？在《地心引力》之類(lèi)的太空大片中，環(huán)境是完全失重的，所有物體都漂浮在空中。但是《大鬧天宮》里的天馬跑起來(lái)，還是有馬蹄踩踏的著力點(diǎn)，和“噠噠”的蹄聲。

 

天兵天將騎著龍馬作戰(zhàn)，龍馬奔騰起來(lái)既像飛翔，又有踩踏的氣勢(shì)

 

　　關(guān)于天宮里的重力問(wèn)題，鄭保瑞是這樣理解的：“我們采用比較模糊的辦法去處理這個(gè)問(wèn)題。西游記是一個(gè)神話(huà)，如果你太遵循物理學(xué)原理，就沒(méi)有所謂神奇的感覺(jué)。”假設(shè)天宮是失重環(huán)境，孫悟空一棍打出去，別說(shuō)擊倒敵人，可能自己就被彈飛了。而天馬跑在一個(gè)電腦虛擬的平面上，也比較容易做出“萬(wàn)馬奔騰”的氣勢(shì)。
 

火焰山遠(yuǎn)景，陰森氣氛呼之欲出

 

火焰山就是牛魔王的地獄

 

　　在《大鬧天宮》中，神仙、人類(lèi)、妖魔分別對(duì)應(yīng)著三種風(fēng)格迥異的場(chǎng)景。按照這一思路，牛魔王和鐵扇公主所在的火焰山，被設(shè)定成了具有濃郁西方神話(huà)特質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)魔界領(lǐng)域：地獄。

 

火焰山的概念設(shè)計(jì)，突出了“地獄”的主題

 

　　此前的老版電視劇《西游記》中的火焰山是在沙漠里拍實(shí)景，鄭保瑞表示這樣的設(shè)定雖然忠實(shí)原著，但看起來(lái)只是一個(gè)普通的沙漠，和他整個(gè)的思路不符。

 

　　“我想讓它更形象化一點(diǎn)，就是地獄的感覺(jué)更強(qiáng)。”鄭保瑞說(shuō)，“我們確定神仙住在天宮，人間的地方就是花果山，包括猴子們都生活在大自然里。這樣的設(shè)定很清楚，觀眾看著也不會(huì)糊涂。所以火焰山不能只是普通的沙漠，我要的是魔族對(duì)應(yīng)的地獄，是觀眾一看到就被shock，就記住的感覺(jué)。”

 

火焰山突破了原著在沙漠中的設(shè)定，用電腦特效繪制了一個(gè)魔族統(tǒng)治的世界

 

　　在這個(gè)陰森恐怖的場(chǎng)景里，山峰如尖刀聳立，到處流淌著熾熱的巖漿，牛魔王的住所里也閃爍著鬼火——所有這一切現(xiàn)實(shí)中不存在的奇景，也都出自特效團(tuán)隊(duì)之手。