《特工艾米拉》海報(bào)

胡夢媛

《特工艾米拉》劇照
 

　　新浪娛樂訊 近年來有不少以女特務(wù)為主角的華語電影，如《色戒》、《風(fēng)聲》、《川島芳子》、《紫蝴蝶》等，都以抗戰(zhàn)為時代背景，講述了在那個時代背景下掙扎的女特務(wù)的故事。事實(shí)上，中國電影中“女特務(wù)”主題的傳統(tǒng)由來已久，早在上世紀(jì)四十年代，大銀幕就早已被一大批女特務(wù)們攻占了。

　　由賀高英在《鋼鐵戰(zhàn)士》中塑造的女特務(wù)，可以說是新中國影壇中最早出現(xiàn)的銀幕女特務(wù)，而后由王曉棠在《英雄虎膽》中塑造的女特務(wù)阿蘭，則成了中國電影史中也不得不提的一個女性形象，也被廣大影迷稱作“中國第一女特務(wù)”。阿蘭在片中一段風(fēng)情萬種的時髦倫巴舞，展現(xiàn)了這個女特務(wù)的千嬌百媚，如今看來也并不過時，甚至說有一種異于現(xiàn)在的性感。在另一部極有名的電影《永不消逝的電波》中，也出現(xiàn)了由陸麗珠扮演的雙料女特務(wù)。在新中國早期電影中的女特務(wù)形象，大都嫵媚性感，燙著大波浪穿著旗袍抽煙扭腰，盡顯女人的萬種風(fēng)情。而她們多半靠著美色來轉(zhuǎn)移注意力獲取情報(bào)，在執(zhí)行任務(wù)的過程中也會情不自禁地陷入情網(wǎng)，在事業(yè)和愛情中有著些許掙扎，但她們的命運(yùn)都以悲劇告終。這樣的女特務(wù)在現(xiàn)在看來可能稍顯符號化，但在當(dāng)時也算得上給影壇吹去了一股春風(fēng)。

　　而后在六十年代后出現(xiàn)的女特務(wù)一改之前的妖媚風(fēng)，如姜曼璞在《霓虹燈下新哨兵》中扮演的以女學(xué)生身份出現(xiàn)的女特務(wù)，《鐵道衛(wèi)士》中的女特務(wù)王曼麗，更是以直發(fā)，列寧裝，單布鞋的樸素形象出現(xiàn)，再如《黑三角》中賣冰棍的特務(wù)老太太，更是打破了女特務(wù)年輕貌美時髦的特征，也讓“女特務(wù)”這個形象，在中國電影中不再那么地符號化。

　　可以說“女特務(wù)”就是“女特工”的鼻祖。“特務(wù)”一詞，因?yàn)橹袊挝幕年P(guān)系，專指為敵方利益默默潛入我方進(jìn)行情報(bào)搜集和破壞工作的人。他們通常擁有雙重身份，表面上有一個不會引起懷疑的職業(yè)，鞋匠學(xué)生護(hù)士，而實(shí)際上則是敵方的人，與外國常說的“間諜”屬性相同。而女特務(wù)由于性別的關(guān)系，更容易用美色進(jìn)行工作，中國早期電影更熱衷于表現(xiàn)敵方的女特務(wù)而非我方派去的女情報(bào)人員也與這個特性有關(guān)。除此以外，在資本主義熏陶下的女特務(wù)來到了團(tuán)結(jié)艱苦積極的我方，與我方人員產(chǎn)生感情，一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)生變化，也能夠應(yīng)和當(dāng)時電影作為政治宣傳武器這一特性。

　　進(jìn)入改革開放后，對“女特務(wù)”符號化的認(rèn)識也有所改變，因此才會有后來的《紫蝴蝶》。而隨著國營制片廠的逐漸沒落，私營電影公司的興起，資本大規(guī)模投入到電影產(chǎn)業(yè)后，近年來也出現(xiàn)了不少以女特務(wù)為主角的商業(yè)電影。但依舊沿著早期的中國電影之路在做小心的突破。

　　《特工艾米拉》可以說是打破這些傳統(tǒng)的商業(yè)片。將好萊塢炙手可熱的“女特工”形象放置到科技時代的當(dāng)今中國背景中，主角艾米拉不再像從前的女特務(wù)一樣小心翼翼地潛伏，靠妖嬈美色來獲取情報(bào)，而是騎著重型機(jī)車手持武器，靠著發(fā)達(dá)的科技和了不起的身手，直面惡勢力的威脅，維護(hù)國家的利益。

　　這一改變也是順應(yīng)時代潮流的，節(jié)奏緊湊的故事，驚險刺激的動作場面，依舊美麗性感自信的女性形象，以及新鮮明快的自然風(fēng)景，都是吸引觀眾們走進(jìn)電影的重要元素，電影制作團(tuán)隊(duì)非常清楚地知道觀眾想要“看到”什么?，F(xiàn)在看來，《特工艾米拉》似乎做出了一次非常不錯的嘗試，引領(lǐng)了中國女特工的潮流，也為大銀幕刮來一陣新鮮的風(fēng)。