在柏林電影節(jié)公布片單之初，三部華語片讓中國影迷重燃對國產(chǎn)藝術(shù)片的信心，在這其中，大家并不奇怪電影節(jié)常客婁燁的出現(xiàn)，也不會對《無人區(qū)》的入圍驚訝太久。不過刁亦男這個名字，很多人都是第一次聽說。翻開他的履歷，導(dǎo)演處女作《制服》（2003年）獲得溫哥華電影節(jié)最佳影片龍虎獎，第二部影片《夜車》（2007年）則入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，用獨(dú)立電影人楊城的話來說，這兩部電影放到世界獨(dú)立電影范圍內(nèi)也是非常突出的。

    一晃七年，刁亦男的第三部電影《白日焰火》在劇本階段就三易其稿，被不少知名電影公司拒絕，投資一直沒有著落，直到電影的制片之一的沈旸將其推薦給了江蘇衛(wèi)視旗下公司幸福藍(lán)海，才讓一直停在紙面上的“白日焰火”燃燒了哈爾濱的冬季，也點(diǎn)亮了柏林電影節(jié)的金熊獎杯。

刁亦男的電影路：理想主義文人，多年來忠實(shí)自我

    作為刁亦男的多年好友，導(dǎo)演盛志民和蔡尚君對他一路走來的坎坷經(jīng)歷最為清楚。八十年代末九十年代初，蔡尚君、張楊、刁亦男、盛志民等人曾經(jīng)作為中央戲劇學(xué)院戲文系學(xué)生，一同創(chuàng)編了不少戲劇作品。刁亦男曾創(chuàng)作過孟京輝導(dǎo)演的《阿Q同志》以及蔡尚君導(dǎo)演的《保爾-柯察金》，他們離經(jīng)叛道，不愿按常理出牌，荒誕派戲劇開啟了他們的藝術(shù)創(chuàng)作之路。而后來，一部《愛情麻辣燙》再次聚攏了這批人，又讓他們逐漸走上了電影的道路。不過此后數(shù)年，刁亦男個人的導(dǎo)演作品數(shù)卻在很艱難地增長。

    曾經(jīng)憑《人山人海》獲得威尼斯最佳導(dǎo)演的蔡尚君這樣評價(jià)刁亦男：“他身上一直有理想主義的色彩，他的成功源自多年來對自我的忠誠。”

    盛志民認(rèn)為，無論是戲劇劇本，還是電影劇本，刁亦男的作品都有一種詩意存在，而如今這種詩意也流轉(zhuǎn)到了《白日焰火》里。“他一直在找錢，他很平靜，但是對想要拍的東西很堅(jiān)持。獨(dú)立導(dǎo)演和投資方建立起信任的過程并不是一帆風(fēng)順的，投資方往往為了保證電影的商業(yè)性，會向他提出很多要求，可貴的是，他也一直堅(jiān)持不懈地和資本在溝通。”

    在柏林面對媒體時(shí)，提到與投資方的溝通過程，刁亦男始終以一種平和而感恩的心態(tài)回應(yīng)，沒有絲毫的抱怨，正如盛志民所言，他用一種文人的姿態(tài)面對一切，并且找到了好的方法。

    不過，有了投資，開拍后的困難還在繼續(xù)。一次，盛志民去《白日焰火》哈爾濱片場探班，發(fā)現(xiàn)制作環(huán)境非常艱苦，“監(jiān)視器有色差，老刁拍著零下三十度的夜戲，身邊卻只有一個小的電暖氣。”廖凡也透露，由于天寒地凍，拍攝機(jī)器都已經(jīng)壞了，監(jiān)視器里只能看到倒影，好幾次刁亦男都是憑著本能喊“過”。盛志民坦言：“還是要感謝廖凡和桂綸鎂以及其他知名演員對刁亦男的支持，在很大程度上，是他們讓投資方更信任他。”

《白日焰火》或成史上最商業(yè)的金熊獎電影

    不為大眾所知的是，刁亦男一直都是國際電影節(jié)選片人關(guān)注的對象，2013年，柏林選片人早早約好了刁亦男，10月來看片，看完后就立即確定《白日焰火》進(jìn)入主競賽單元，而當(dāng)時(shí)該片的后期制作都沒開始，為了趕進(jìn)度，刁亦男只能加班加點(diǎn)完成，最終柏林電影節(jié)上的版本，前后字幕都是簡單的黑底白字按順序出現(xiàn)，都沒來得及包裝。

    不同于過往每一部入圍三大國際電影節(jié)的華語片，也不同于刁亦男任何一部前作，《白日焰火》的片方始終在強(qiáng)調(diào)該片的商業(yè)屬性，與媒體溝通時(shí)也不斷表示，希望在報(bào)道上更側(cè)重本片商業(yè)化的一面，金馬影后桂綸鎂的主演、懸疑的偵破情節(jié)，都代表了該片的商業(yè)元素。而在此之前，片方還曾在網(wǎng)上征集過片名，嘗試了一些宣傳手段，他們來電影節(jié)的目的，除了國際銷售之外，更多是抓住機(jī)會，吹響針對國內(nèi)宣傳的號角。而刁亦男則更清楚，尋求影展的支持，更多是為了在創(chuàng)作上增強(qiáng)片方的信心。

    作為“戛納系”導(dǎo)演，刁亦男選擇柏林，其實(shí)也是一個巧合。如果不及時(shí)參賽，這部電影會被看成一部普通的商業(yè)片，在3月上映的計(jì)劃也不允許他拖到5月的戛納，好在如今，《白日焰火》獲得柏林的藝術(shù)認(rèn)可和國內(nèi)媒體的廣泛關(guān)注，也令片方心中的石頭落地。刁亦男本人，也從小眾獨(dú)立導(dǎo)演，正式轉(zhuǎn)型為有商業(yè)潛質(zhì)的電影節(jié)導(dǎo)演。

    對于國內(nèi)的票房，刁亦男和片方都表現(xiàn)出了信心，刁亦男認(rèn)為，該片會比所有在國際電影節(jié)獲獎的華語片票房都高。楊城則給出了超越《觀音山》的預(yù)測，“這部電影投資1000萬，如果能收到8000萬票房，回本就沒有壓力了。”

【獨(dú)立電影圈之變】

海外投資在減少，不與國內(nèi)資本捆綁就難以生存

    那么，獨(dú)立電影人轉(zhuǎn)型商業(yè)片，真是一條必經(jīng)之路嗎？

    同樣是由獨(dú)立電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)型商業(yè)片的盛志民坦言，如今中國電影環(huán)境使然，自己周圍這一批獨(dú)立導(dǎo)演，已經(jīng)越來越難生存。曾經(jīng)的他們或許還能找到豐富的海外藝術(shù)片公司投資，而如今，他們都面臨一個重要問題，如何找到投資，“因?yàn)閲馔顿Y已經(jīng)越來越少，必須加強(qiáng)與國內(nèi)資本合作。過去，獨(dú)立導(dǎo)演用超小成本就能完成一部作品，而如今，從制作上和技術(shù)上的要求來看，很難再回到這種程度了，更多時(shí)候還是需要資金的。”

    在尋求資金的同時(shí)，這些獨(dú)立導(dǎo)演往往創(chuàng)作周期很長，不僅在創(chuàng)作自己的劇本，可能也在做其他劇本。“全世界的獨(dú)立導(dǎo)演都是一樣，比‘行活’導(dǎo)演在效率上要差很多，有時(shí)候?yàn)榱苏已輪T，還得和演員打一輪交道，再調(diào)整劇本，以期讓電影符合這個大環(huán)境。”

    他認(rèn)為《白日焰火》的成功不僅僅對獨(dú)立電影界有影響，“刁亦男在政治體制和商業(yè)體制內(nèi)找到了方法，反而是對整個電影環(huán)境的啟示，在電影營銷如此瘋狂地情況下，如何讓其和電影本身對接起來。”

    蔡尚君也認(rèn)為，在如今電影資本膨脹的環(huán)境下，該片讓大家有了一個很好的討論話題——資本和藝術(shù)如何完美結(jié)合，“這絕對是一次多元表達(dá)的成功案例。”

國內(nèi)市場仍對獨(dú)立導(dǎo)演有偏見，漠視《香火》可能就會錯過寧浩

    作為出品獨(dú)立電影的天畫畫天公司的總經(jīng)理，楊城對《白日焰火》摘得金熊很是激動。“這部電影給獨(dú)立電影人帶來希望，它將獨(dú)立精神、特色性和商業(yè)因素做了有效結(jié)合。”

    楊城認(rèn)為，由于國內(nèi)電影市場的擴(kuò)大，獨(dú)立電影制作方式有了變化，有才華的導(dǎo)演有了更多機(jī)會，但也不代表就一定能做成。“不是獨(dú)立導(dǎo)演不愿意結(jié)合商業(yè)，而是市場對這些導(dǎo)演有偏見，認(rèn)為他們跟觀眾作對，這其實(shí)是非常偏頗的認(rèn)識。應(yīng)該更關(guān)注導(dǎo)演的才華，而不是貼上標(biāo)簽，去矮化他們。”

    他強(qiáng)調(diào)，本屆柏林電影節(jié)華語競賽片的三個導(dǎo)演都有獨(dú)立電影經(jīng)歷，“婁燁自不必說，寧浩曾經(jīng)也拍過獨(dú)立電影《香火》，第二部電影《綠草地》其實(shí)也是藝術(shù)片，如果一些制作人看到《香火》就對他敬而遠(yuǎn)之，那一定就會錯過這個有票房潛質(zhì)的導(dǎo)演。有過純粹拍電影和自由表達(dá)的機(jī)會，才可能發(fā)展成一個成熟的導(dǎo)演。”