《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男 
 

　　2005年，制片人文晏是最早看到獨(dú)立導(dǎo)演刁亦男《搜魂記》劇本的幾個人之一。她從中看到了“強(qiáng)烈的孤獨(dú)感”。

 

　　刁亦男找到文晏的初衷是請她為自己的第二部獨(dú)立電影《夜車》尋找投資。這部色彩冷峻的電影在兩年的時間里卻一直無法得到投資。

 

　　當(dāng)時，長期研究國際電影市場的文晏發(fā)現(xiàn)：“在中國獨(dú)立電影經(jīng)過了10年左右的黃金時期之后，現(xiàn)在單單依靠‘中國話題’已經(jīng)不足以吸引國外電影節(jié)和市場了。數(shù)字技術(shù)的突飛猛進(jìn)，全世界的電影數(shù)量爆發(fā)式地增長，很多電影小國的電影在快速成熟。”和這種轉(zhuǎn)變對應(yīng)的外部現(xiàn)象是，從2005年開始，戛納、威尼斯等電影節(jié)所選中的中國電影少之又少。

 

　　在2007年，刁亦男的《夜車》進(jìn)入第60屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，卻沒有進(jìn)入國內(nèi)觀眾的視線。正是《夜車》制作過程和在國內(nèi)傳播的窘境，促使刁亦男和文晏共同找到了一個新方向——打造一部科恩兄弟或者昆汀那樣的“商業(yè)作者”電影，既有吸引人的故事，又依然保持強(qiáng)烈的作者風(fēng)格。這一年，在釜山電影節(jié)的創(chuàng)投會上，一家法國發(fā)行公司的負(fù)責(zé)人告訴文晏：“在歐美有發(fā)行潛質(zhì)和市場的中國電影都是緊密關(guān)注中國現(xiàn)實(shí)的，如果導(dǎo)演能在現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)上加上一個案件的外殼，應(yīng)該會非常有吸引力。”
 

 
《白日焰火》柏林電影節(jié)獲得兩項殊榮
 

　　這給了刁亦男繼續(xù)修改《搜魂記》劇本的信心，2007年完成了劇本的第二版，但2008年，金融危機(jī)的驟然降臨卻讓刁亦男向市場靠近的努力懸置了兩年。當(dāng)時很多海外電影公司面臨倒閉或改變方向，對中國第六代導(dǎo)演早期藝術(shù)片的直接投資不再可能，而文晏接洽的很多國內(nèi)電影投資公司又覺得“劇本不夠商業(yè)”。

 

　　多年以來，刁亦男一直以對自己劇本的捍衛(wèi)著稱。盡管他曾是張楊的御用編劇，曾經(jīng)參與過《將愛情進(jìn)行到底》、《洗澡》和《愛情麻辣燙》等電影的編劇，但在自己的前兩部作品《制服》和《夜車》中，他都用導(dǎo)演的身份完全保護(hù)自己的劇本，并維持著和主流不遠(yuǎn)不近的關(guān)系。

 

　　他花了5年時間修改那個最初叫《搜魂記》的劇本，盡可能調(diào)動一些元素讓這部劇本離“體制和市場更近些”。最深的痛苦來自修改的過程中產(chǎn)生的自我懷疑和否定，雖然他仍有滿腔的憤世嫉俗：“你自己覺得一個還不錯的東西不被他們接受和認(rèn)可的時候，尤其這并不是你的錯，而是這個畸形的市場制造出畸形的口味，你給他鮮榨，他偏要可樂。”