今年暑期檔恐怖片票房表現(xiàn)出色
 

    在《小時代3：刺金時代》以及《變形金剛4：絕跡重生》、《老男孩猛龍過江》、《分手大師》等影片的夾擊之中，驚悚片《京城81號》上周五上映，兩日票房過億，截至22日票房已近2億，成為第一部票房過億的華語驚悚片，成了暑期檔現(xiàn)象級影片。從近來上映的《筆仙3》、《京城81號》等來看，國內(nèi)的驚悚片已逐漸結(jié)束了“靠一張白臉嚇人”的初級階段，開始挖掘人性，擺脫傳統(tǒng)套路的束縛。

 

昔日版“中國式驚悚”為何票房好口碑差？

 

“人裝鬼、抓壞人”情節(jié)侮辱智商，看了就想笑

 

    《京城81號》的強(qiáng)勁表現(xiàn)其實并不意外。以往的歷史證明，驚悚片在市場中往往能夠成為黑馬。清華大學(xué)的尹鴻教授認(rèn)為，國內(nèi)市場一直對驚悚懸疑片有著穩(wěn)定而旺盛的需求，因此，在這一類型中往往能夠有出其不意者。

 

 不過，《京城81號》、《筆仙3》等作品的成功并不僅體現(xiàn)在票房上，而是刷新了觀眾對于國產(chǎn)驚悚片的“爛片”印象。以往的國產(chǎn)驚悚片雖然能在票房上創(chuàng)出了奇跡，但是大多是中小成本的投資，粗制濫造成為共同特點，在口碑上被觀眾譏諷為“戴個大頭鬼的面具，裝出成人的粗嗓門來嚇唬人的小屁孩”。票房與口碑形成巨大差異，這也造成了“中國式驚悚”的尷尬。2011年暑期檔，《孤島驚魂》以不到500萬元的成本曾創(chuàng)造出了9000多萬元的票房，破了國產(chǎn)驚悚類影片的紀(jì)錄。成本與回報的強(qiáng)大反差之中，卻是一個由缺陷構(gòu)成的巨大空洞，該片被眾多影評人喻為“劣幣”，稱這樣的成功不利于國產(chǎn)驚悚片的持續(xù)發(fā)展。

 

    國產(chǎn)驚悚片的路線偏于狹窄，固定套路都是“人裝鬼、抓壞人”的形式，最終結(jié)果不是主角在臆想，就是在做夢，要么就是有人在復(fù)仇。曾經(jīng)有網(wǎng)站對于“國產(chǎn)恐怖片，為何嚇不到你”做了一次觀眾調(diào)查，70%的觀眾認(rèn)為“情節(jié)侮辱智商，看了就想笑”；50%的觀眾認(rèn)為“創(chuàng)作受限，許多恐怖元素?zé)o法表現(xiàn)”；而排在第三位的是41%的觀眾認(rèn)為“表演差勁，光靠美女尖叫不嚇人”。

 

    甚至有很多觀眾進(jìn)入影院看驚悚片，本是尋找刺激去的，沒承想沒有嚇哭了，卻笑出了眼淚——因為情節(jié)設(shè)置得很不合理，不少驚悚片看起來更像是喜劇。

 

    香港“鬼王”導(dǎo)演彭順曾在接受記者采訪時直指國產(chǎn)驚悚片的誤區(qū)——嚇唬觀眾不應(yīng)該是拍驚悚片的目的，“驚悚的含義不應(yīng)該是嚇人一跳，有一部電影，女主角去洗澡的時候突然非常恐怖地大叫，所有的觀眾都嚇一跳，但后來發(fā)現(xiàn)其實是因為水太燙了。這種橋段大家應(yīng)該都會說無聊吧，來自于人性的驚悚才是真正的驚悚。”《青魘》的導(dǎo)演邱禮濤則說：“日本、韓國以及泰國驚悚片都很好地融入了本土的文化，國產(chǎn)驚悚片，往往會流于淺表，缺少對心理深層的探究。”

 

升級版“中國式驚悚”有了哪些新意思？

 

營造恐怖的美感使出3D視效的殺手锏

 

    可喜的是，近來國產(chǎn)驚悚片開始重新定位，靠一張黑暗中的白臉嚇人的時代已經(jīng)終結(jié)，驚悚元素也順勢升級，擴(kuò)大了視野，讓人感覺到創(chuàng)意的力量。比如，《筆仙3》講述一位母親的自我救贖，集驚悚、虐心、親情等多種元素為一體。導(dǎo)演安兵基表示，影片以女性視角展現(xiàn)驚悚，在場景、造型等細(xì)節(jié)上就要表現(xiàn)出女性特質(zhì)，比如從壁紙的花紋、顏色，燈光打的角度來體現(xiàn)女性的細(xì)膩與柔和等。這樣影片呈現(xiàn)出的美感，和歐美那些比較‘硬’的恐怖片感覺也是完全不一樣的。安兵基說，恐怖和美不是相互排斥的，營造恐怖的美感，正是他的驚悚片理念。

 

    《京城81號》則利用“朝內(nèi)81號”這座北京真實存在的建筑來增進(jìn)觀眾的“獵奇”與“體驗”。在故事上，它拓展了“鬼宅”的封閉，在平行空間講了兩個關(guān)于愛情的驚悚故事，并使出3D視效的殺手锏，在形式和內(nèi)容上融合了考究的東方元素，對觀眾來說是一次“驚悚+愛情”的雙重體驗。難怪《京城81號》如今已經(jīng)引發(fā)了探險熱潮，很多人都前往這座老屋去一看究竟。

 

    而上個月開機(jī)的《金童子》和《靈臆事件》兩部驚悚影片則挖掘國人集體恐怖記憶，要為國內(nèi)靈異類型片開一個不一樣的道路，影片中沒有假鬼、假血腥、假神經(jīng)，杜絕了恐怖片創(chuàng)作上的約定俗成。其中，《金童子》是靈異版的《爸爸去哪兒》，女主角是一位丈夫出軌、女兒有自閉癥的無助女性，像《沉默的羔羊》里的朱迪·福斯特?！鹅`臆事件》則根據(jù)“北京375路公交車”、“成都僵尸”、“廣州尸油”、“哈爾濱貓臉老太”的“四大靈異事件”改編，描畫“中國靈異地圖”。

 

未來版驚悚片出路在哪里？

 

走精品大制作路線改變觀眾“驚悚片”品質(zhì)不高的印象

 

    《京城81號》上映后，有多位影城經(jīng)理表示，原以為國產(chǎn)驚悚已經(jīng)被觀眾拋棄，但“這次《京城81號》的火爆實在讓人感到意外，首日的上座率幾乎達(dá)到85%，市場反響及其熱烈”，說明觀眾不是“嫌棄驚悚類型”而是想要看精品。

    以往的驚悚片總是帶著“以小博大”的投機(jī)心理：2010年，中小成本的《午夜心跳》票房突破3000萬元；2011年暑期檔的《B區(qū)32號》被戲稱為“零成本恐怖片”，卻也攬下1500萬票房。國產(chǎn)驚悚片往往能夠獲得5倍、10倍于成本的票房佳績，這種投資的“低門檻”是驚悚片的優(yōu)勢，但也成為其軟肋。

 

    《京城81號》下了真功夫、大投資。該片在制、宣、發(fā)總成本上已接近億元，堪稱華語驚悚片投資規(guī)模之最。導(dǎo)演葉偉民表示，現(xiàn)在的觀眾提到國產(chǎn)驚悚片首先聯(lián)想到的就是品質(zhì)不高，導(dǎo)致目前整個驚悚類型片道路越走越窄。而改變這一局面，扭轉(zhuǎn)觀眾“坑爹”抱怨的方法只有提高國產(chǎn)驚悚片的品質(zhì)。

 

    此次，《京城81號》以1：1實景還原“鬼宅”朝內(nèi)81號，請出金馬金像雙獎造型大師張世杰、《色，戒》美術(shù)指導(dǎo)劉世運(yùn)等重量級幕后大師為影片打造磅礴大氣的視覺特效。影片籌備期間劇組實地探訪朝內(nèi)81號內(nèi)部收集第一手資料，素材多達(dá)3000頁，超過100萬字，先后在北京、無錫等地取實景拍攝，制作拍攝期長達(dá)一年。其中使用多達(dá)12900個道具，如雕花的門框、奢華的木棺、古樸的擺設(shè)，有些道具就是真實的古董。這些細(xì)節(jié)的品質(zhì)營造了畫面的精致和真實感，尤其是電影開頭的那場豪華冥婚，從百花蝶舞的青樓、鳳冠霞帔的花艇到殘忍恐怖的冥婚、楠木鑲金棺材一下就將觀眾拽入到百年前的民國亂世，將瑰麗又凄厲的慘案呈現(xiàn)在觀眾眼前。

 

文化旁白

 

驚悚片還可以有大驚喜

 

    國產(chǎn)驚悚片雖然已經(jīng)進(jìn)步許多，但是，并沒有將驚悚題材的優(yōu)勢發(fā)揚(yáng)光大，《京城81號》也有諸多瑕疵。以樂觀的角度來說，驚悚電影還有更大的空間可供突破和超越。

 

    驚悚片相對于其他類型的電影，有著天然的優(yōu)勢。因為驚悚片屬于“影院電影”——只有影院才能將它的詭異、陰森、凄靈的氛圍以飽滿、夸張的狀態(tài)全然呈現(xiàn)，觀眾集體的驚聲尖叫也使得恐懼的氣息迅速升溫，彼此傳染。而從心理角度來說，觀眾在看恐怖電影時，是在“置身于事外”地忍受這份“有驚無險”的恐懼。因此，看恐怖電影最快樂的時刻，也就是最恐懼的時刻，而在故事結(jié)束后，觀眾還會有另一份如釋重負(fù)的快感作為附贈品。

 

    對于創(chuàng)作者來說，可以借助驚悚題材有更自由的發(fā)揮，能夠更透徹地反思生活。韓國導(dǎo)演安兵基憑借《鬼鈴》、《筆仙》、《公寓》、《突然有一天》等作品，奠定了他在亞洲驚悚片導(dǎo)演中的大師級地位，進(jìn)軍中國拍了三部《筆仙》，成為內(nèi)地最賣座的驚悚片系列。安兵基認(rèn)為，驚悚片能很好地表達(dá)人的極端情感，“生活中不是每一面都是和諧美好的，很多問題只是被掩藏了，或者東方人不善于表露出來而已”。安兵基說自己喜歡關(guān)注人的極端情感，這些可能在驚悚片里能夠更好地表達(dá)，“平時我很喜歡看驚悚電影，好的驚悚電影像是現(xiàn)實生活的一面照妖鏡，讓人能夠認(rèn)識到人性中邪惡的一面。”

 

    《京城81號》的市場火爆讓國產(chǎn)驚悚片的信心大增。將于8月8日上映的《碟仙詭譚》對票房充滿期待，《碟仙詭譚》制片人孫建表示，“81號”的火爆上映確實打破了很多人的預(yù)期，這個暑期檔的驚悚片市場已經(jīng)被徹底激活了，這也給了《碟仙詭譚》極大的信心，“我們了解到各地影院的反饋，目前的市場對于優(yōu)質(zhì)驚悚片是十分利好的，因此我們將再接再厲，希望能把國產(chǎn)驚悚片的品質(zhì)之路進(jìn)行到底，堅定觀眾對于國產(chǎn)驚悚片的信心。”