​

    多倫多當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月7日中午11點(diǎn)半，寧浩新片《心花路放》在多倫多電影節(jié)上舉行了媒體發(fā)布會(huì)。在這部新片中，寧浩選擇了自己最擅長的公路片形式，并加入了不少荒誕情節(jié)。他表示自己一直對(duì)荒誕主義特別感興趣，而中國正處在快速變化中，可以找到很多荒誕的主題。此外，談及片中兩位女演員馬蘇和周冬雨顛覆傳統(tǒng)淑女形象的演出，寧浩開玩笑道，“電影里才是她倆真實(shí)的樣子！”他還表示當(dāng)今中國，巨大的生存壓力讓中國人不再相信只做淑女就能活下去，“淑女已不是主流形象，女漢子成了被廣泛接受的真實(shí)形象。這也反映了社會(huì)對(duì)女性的新要求，女性也就變得堅(jiān)強(qiáng)幽默起來了。”
    寧浩：我拍黑色幽默的電影只有《無人區(qū)》
    從處女作《香火》到被禁四年的《無人區(qū)》，寧浩一直傾心于拍攝公路片。如今重回喜劇領(lǐng)域拍攝的新片《心花路放》，寧浩還選擇了公路片。為什么又是公路片，寧浩的回答很簡單——“汽車文化如今已是中國的一部分，公路也就變成我們生活的一個(gè)主題，所以我們也開始有了公路片。”至于目前中國電影市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)了諸如《人在囧途》《人再囧途之泰囧》等一系列公路片，觀眾會(huì)不會(huì)看膩？寧浩表示完全不用擔(dān)心，“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)有一種類型的電影可以在中國走下去后，就要去長期發(fā)展它。中國功夫片拍了這么多年這么多部，觀眾不也沒看膩。”
    此外，寧浩還表示荒誕戲一直是他最感興趣的命題，“中國是具有荒誕主義的國家，荒誕戲是從唐朝就有的，有著悠久的歷史。而如今中國正處在快速變化之中，可以從中找到很多荒誕的主題。”而具體談到《心花路放》的荒誕體現(xiàn)，寧浩認(rèn)為，“古典中國的城市是路網(wǎng)式結(jié)構(gòu)，如今改變成模仿西方的公路等級(jí)式結(jié)構(gòu)，因這種改變還在進(jìn)行中，所以當(dāng)你走在路上，還能看到很多有農(nóng)業(yè)色彩的特質(zhì)，這種混合使得荒誕性更強(qiáng)烈。”
    當(dāng)天發(fā)布會(huì)上，有外媒記者將寧浩導(dǎo)演電影作品風(fēng)格定義為“黑色幽默”，對(duì)此，寧浩表示“黑色幽默”的定位并不準(zhǔn)確，“其實(shí)，我拍黑色幽默的電影只有一部，就是《無人區(qū)》，那部電影是建立在死亡和人性陰暗面命題上的電影，而《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》包括新片《心花路放》都是荒誕戲，只是這次的切入點(diǎn)是當(dāng)代人的情感，更現(xiàn)實(shí)的、更接近生活。”
    因《心花路放》的主角是徐崢和黃渤，內(nèi)容又是旅程故事，有媒體詢問觀眾該如果把這部電影與徐崢導(dǎo)演創(chuàng)造中國票房紀(jì)錄的《泰囧》作區(qū)分？寧浩輕松回應(yīng)，“最大區(qū)分是，這電影是我拍的。”
馬蘇自曝拍攝過程艱難：“一直哭著拍完”
    在《心花路放》中，馬蘇飾演了一位說著東北腔、火爆脾氣的妓女，表演非常出彩。對(duì)于這次的拍攝經(jīng)歷，馬蘇直言曾令她很崩潰。“我以前一直拍電視劇，寧浩導(dǎo)演是我北京電影學(xué)院的校友，這次他啟用我，是獨(dú)具慧眼也非常大膽，讓我有了一次新的嘗試。在片中我飾演的那個(gè)角色不是生活中的我，反差非常大，我也非常驚訝最后呈現(xiàn)出來的效果。寧浩導(dǎo)演曾說過，’真正拍喜劇片的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)都是哭聲’，而我在整個(gè)拍攝過程中，就真的哭過。我拍之前以為這次的拍攝會(huì)非常輕松，是跟寧浩像校友聚會(huì)一樣，充滿笑聲，但真正拍起來才知道拍喜劇非常非常難。”
    而另一位跟隨導(dǎo)演寧浩來多倫多的女演員周冬雨，也在發(fā)布會(huì)上了分享了自己拍攝該片的心得。此次在《心花路放》中，她首度打破以往留給觀眾的清純形象，飾演了一個(gè)90后殺馬特，造型和表演都非常令人意外。對(duì)于這次非常有勇氣的突破，周冬雨表示，“我現(xiàn)在還是北京電影學(xué)院大三的學(xué)生，我們老師經(jīng)常說的一句話是‘演什么像什么，而不是像什么演什么’，這次的電影，希望上映后，大家都在找，‘誰是周冬雨’，我希望給大家這樣的感覺。”
    當(dāng)有媒體詢問寧浩導(dǎo)演是如何看出兩位一直演傳統(tǒng)淑女的演員身上的喜劇氣質(zhì)時(shí)？寧浩開玩笑道，“其實(shí)電影中的她們才是真正生活中的樣子。”之后，他又認(rèn)真解釋，“中國正處在觀念轉(zhuǎn)變的階段，在這個(gè)階段，很多傳統(tǒng)經(jīng)典的形象都退化了，比如淑女就不再是主流形象，女生也要像男生一樣承擔(dān)家庭責(zé)任和社會(huì)責(zé)任，女漢子成了被廣泛接受的真實(shí)形象。大家不相信你只做淑女就能活下去，除非轉(zhuǎn)變成另一種對(duì)男權(quán)社會(huì)的屈從才可以，所以大家才會(huì)把綠茶和婊放一起，這是轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的觀眾對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典形象的不信任。實(shí)際上也這反映了今天社會(huì)對(duì)女性的新要求，女性也就變得堅(jiān)強(qiáng)幽默起來了。”