在內(nèi)地電影市場上叱咤風(fēng)云的還是王晶等老牌電影人，新一代制片人還沒有頂上來。

 

    鳳凰娛樂訊 盡管中國電影市場正在日益飛速成長，并且中國本土電影也在國內(nèi)市場收獲了越來越多的成功，培養(yǎng)新一代優(yōu)秀電影人才仍舊是中國電影公司的當(dāng)務(wù)之急。在某種意義上，中國電影市場和本土電影的巨大進(jìn)步飛躍也是導(dǎo)致人才緊缺的重要原因。

 

    在一次由福克斯國際制作部支持的研討會(huì)上，北京天娛傳媒的總經(jīng)理彭力分析中國電影行業(yè)已經(jīng)逐步走向了兩極化。近年的中國電影要么是大制作的魔幻片，要么是低成本浪漫喜劇，幾乎沒有什么介于二者中間的作品。根據(jù)前不久好萊塢大亨集體對(duì)美國電影行業(yè)所做的分析，好萊塢近年來同樣行走于巨額成本的商業(yè)大片和低成本小制作的兩極之間，缺少中等成本的電影。在這一點(diǎn)上，中國電影業(yè)與好萊塢有著驚人的相似。

 

    彭力同時(shí)也認(rèn)為，當(dāng)今大部分導(dǎo)演出身于表演或技術(shù)類的背景，很少有人接受過更為正統(tǒng)的學(xué)院教育。與此同時(shí)，韓寒、郭敬明等跨界導(dǎo)演通過社交網(wǎng)絡(luò)而成為名人，又利用自身的名人效應(yīng)使電影票房大大增長?！缎r(shí)代》系列、《后會(huì)無期》等非專業(yè)跨界導(dǎo)演作品的成功，無疑使尚未成熟又正值高速發(fā)展期的中國電影行業(yè)更加復(fù)雜多變，難以預(yù)測。

 

    如果說在這個(gè)局勢下有什么是當(dāng)今中國電影業(yè)所必然缺少的，那就是好的編劇以及有藝術(shù)創(chuàng)作才華的制片人。好的故事和人物是一部好電影的基礎(chǔ)，在好萊塢，一份好劇本通常是由好編劇和好制片人共同打造出來的。而在中國，能寫出好劇本的好編劇原本就是少數(shù)，制片人還通常沒有起到一個(gè)制片人該有的作用。

 

    “在中國，制片人基本就相當(dāng)于一個(gè)純做商業(yè)活的經(jīng)理，他們并非那種擁有藝術(shù)創(chuàng)作能力與責(zé)任的商業(yè)管理人，而且他們也不會(huì)參與劇本研發(fā)。很多公司目前都在制作網(wǎng)絡(luò)劇，但是拍電影并且和巨星合作對(duì)這些公司來說其實(shí)是跨度很大的新高度。”《失戀33天》導(dǎo)演滕華濤評(píng)價(jià)道。

 

    制片人帕特里克-黃認(rèn)為，臺(tái)灣電影業(yè)出色的新鮮血液多數(shù)得益于勢力越漸強(qiáng)大的歐洲風(fēng)格電影人。但他同時(shí)也擔(dān)心由于臺(tái)灣電影人們多數(shù)忙于滿足數(shù)量有限的本土觀眾群體，臺(tái)灣面臨缺乏擁有真正票房號(hào)召力的導(dǎo)演的危險(xiǎn)。

 

    在中國，制作一部電影的成本以及那些數(shù)量有限的成功電影所獲取的越來越多的回報(bào)極有可能會(huì)徹底改變整個(gè)中國電影行業(yè)的經(jīng)濟(jì)模式。彭力分析稱，近年來，中國電影業(yè)人才的身價(jià)增長極為迅猛，這一現(xiàn)象使得許多電影從資金角度考慮就根本無法成為可能。他同時(shí)還描述了電影業(yè)正面臨的一種“泡沫效益”：某些在在線視頻網(wǎng)站上大受歡迎的特定類型電影的合理價(jià)位正在飆升。例如浪漫喜劇的合理價(jià)現(xiàn)在就很高，而年代戲的價(jià)位則相對(duì)十分低。

 

（編譯自《綜藝》）

 

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