​    提起日本動畫，會自然聯(lián)想到《千與千尋》、《哆啦A夢》；提起美國動畫，會聯(lián)想到《冰雪奇緣》、《冰河世紀》；提起中國動畫，除了一部喚醒國人情懷的《大圣歸來》，似乎就只剩下80年代《大鬧天宮》、《鐵扇公主》那些模糊的記憶。30多年后的今天國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的境遇就像一個小學(xué)還沒畢業(yè)的孩子，而好萊塢工業(yè)動畫早已進入博士后陣營里虎視眈眈。

成功沒有捷徑 大浪淘沙后“偏執(zhí)者”勝

    動畫產(chǎn)業(yè)是精英產(chǎn)業(yè)，是人才高度集中的共同體。一部優(yōu)秀作品的生成往往需要幾百人花上幾年時間不斷打磨完成，哪怕是高度工業(yè)化的好萊塢動畫工廠，也無法擺脫時間這道枷鎖的束縛，所以，業(yè)內(nèi)常常用“耐得住寂寞”、“偏執(zhí)狂”、“孤獨求敗”等詞語來形容動畫產(chǎn)業(yè)集群里面的嬌子。時間毒害靈感，流行轉(zhuǎn)瞬即逝，如何抓住幾年后受眾的內(nèi)心，是擺在每一位動畫人面前的重大課題。好萊塢工業(yè)化制作認為，文化領(lǐng)先不如科技領(lǐng)先，人工智能的開發(fā)設(shè)計首當(dāng)其沖。而在中國，“顛覆”式劇情創(chuàng)作在近幾年的電影市場上慢慢生根，《捉妖記》塑造了中國真人電影中的動畫明星，《大圣歸來》用了八年時間顛覆了西游人物的性格，唐僧成了呆萌的小孩兒，孫悟空成了頹廢的大叔；而即將在10月23日上映的電影《龍在哪里？》用了九年時間顛覆了中國傳統(tǒng)十二生肖的故事，從生肖重選，擬人化的角色形象入手，賦予社會人的性格特征；這之后還有幾部多年籌備的動畫電影即將以優(yōu)良制作開辟中國原創(chuàng)動畫的一個嶄新的時代。

    “這個行業(yè)真的沒有你們看上去那么光鮮。”電影《龍在哪里？》的導(dǎo)演胡陞忠如是說，“在創(chuàng)作之初，我經(jīng)常在是寂寞中瘋狂的愛上那些角色，而后將動畫的情節(jié)在現(xiàn)實中不斷的演練，還要運用力學(xué)、光學(xué)等一系列物理常識塑造最真實的動感。”是的，這個行業(yè)的門檻理應(yīng)是很高的，如果不能走在制作行業(yè)的前端，就不要輕易的嘗試跨過動畫電影這道門，特別是那些企圖在電影市場中渾水摸魚者，其結(jié)果只能是靠山寨而歸入或低幼、或寄生的境地。

鎖定東方文化精髓   是中國原創(chuàng)動畫責(zé)無旁貸的使命

    源遠流長的中國文化有數(shù)不清的瑰寶等待我們?nèi)ネ诰?。以《功夫熊貓》為例，這部備受關(guān)愛的好萊塢大作只是套了個中國元素的殼子，植入的內(nèi)涵完全是美國式的。《龍在哪里？》卻反其道而行之，以南方小鎮(zhèn)為背景，以小眼睛"中國貨"為基調(diào)，摒棄了美國、日本的動畫味道，連天宮都被打造成紅墻內(nèi)外的宮殿范，擬人化的形象不斷演繹詼諧段子，細細品味好似一副人間百態(tài)的優(yōu)美畫卷似曾相識。

“妖”捉了，“大圣”回來了，龍在哪？

    一個行業(yè)的整體質(zhì)變，需要依靠業(yè)內(nèi)無數(shù)個體的量變推動。在中國電影市場即將成為世界電影中心的時代，好萊塢機構(gòu)紛紛涌入尋求合作,電影票房紀錄被屢屢刷新。時不我待，需要更多的“偏執(zhí)者”集合起來，鎖定東方文化精髓，做最美的自己。