10月25日，“中國電影新力量”論壇在北京舉行。國家新聞出版廣電總局副局長童剛，電影局局長張宏森，副局長毛羽、欒國志出席活動。當天，徐崢、吳京、田曉鵬、韓延、寧浩、俞白眉、陳思誠、張冀等電影創(chuàng)作者，江志強、葉寧、張強等電影投資方代表，尹鴻、吳冠平、王一川等影視界專家齊聚一堂。

 

    據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2015年7月之前，在有票房數(shù)據(jù)可查的95部電影中，新生代導演的作品為65部，票房占比48%；80后的導演創(chuàng)造了20%的票房份額。而另一組數(shù)據(jù)顯示，去年大學生觀影人群達2000萬，貢獻了近40%的票房，他們中80%的觀眾，一年走進影院的次數(shù)超過12次。

 

    張宏森表示，“所有這一切，都昭示著中國電影產(chǎn)業(yè)所迸發(fā)出來的嶄新活力和旺盛的生命力，標志著中國電影正在走向一個健康、活躍、可持續(xù)發(fā)展的良性軌道，標志著中國電影從電影大國向電影強國邁進的理想，正在變成現(xiàn)實行動。”

 

    在接受新浪娛樂采訪時，張宏森同時強調(diào)，“越是在市場好的情況下，我們越應該保持高度警覺和足夠的憂患。第一，中國電影發(fā)展還很不均衡。我們看一個國家電影的發(fā)展程度，首先是看它的重工業(yè)推進水平，重工業(yè)推進往往才能帶動其他產(chǎn)品的跟進，但是我們重工業(yè)的推進還不足。為什么大家對《捉妖記》保持這么大的興趣？因為它標志著中國電影重工業(yè)剛剛開始。但是這個重工業(yè)，跟美國的投資規(guī)模和技術水平比起來，也沒達到多么高的地步。所以今后在重工業(yè)的產(chǎn)品配置上，我們還應該進一步加強。”

 

    張宏森分析，“現(xiàn)在我們輕工業(yè)電影產(chǎn)品太多了，在比例上不夠均衡。不過我相信隨著資本的大量涌入、人才的不斷涌現(xiàn)、投資主體的深層覺醒，下一步重工業(yè)的配置會有所改善。我們可以看到從《九層妖塔》到《尋龍訣》就是在這方面的一次邁進，希望未來能更多地看到這樣代表中國高工業(yè)水準的電影。”

 

    他進一步表示，“還有一個是大劇情影片，也就是來自中國電影百年歷史的經(jīng)典敘事模式，應當保持足夠的敬意。有豐富的戲劇性、復雜的人物關系、跌宕的情感邏輯，以及由此沉淀出一套價值體系，這類影片我們可以統(tǒng)稱為“大劇情電影”，或經(jīng)典敘事模式電影。我們現(xiàn)在對它細分出的時間線、敘事節(jié)奏等創(chuàng)作規(guī)律的研究和實踐依然不夠多。放到世界電影范疇內(nèi)，像我們看到的《阿甘正傳》、《教父》、《美國往事》等影片種類，我們是欠缺的。這也是下一步中國電影發(fā)展需要努力的方向。”

 

    展望中國未來的電影產(chǎn)業(yè)體系，張宏森希望，“中國電影要形成重工業(yè)產(chǎn)品推進，輕工業(yè)產(chǎn)品跟進，大劇情影片鑲嵌在中間的格局，這樣作為產(chǎn)品體系才是相對科學的，才能保持可持續(xù)發(fā)展。因此我們要對新力量給予足夠的鼓勵，盡量為他們創(chuàng)造好的條件，推動他們成長。”

 

    對于如何給予電影新力量足夠的支持，張宏森強調(diào)，“去年電影局向中國導演協(xié)會投了500萬，今年還會繼續(xù)再投，計劃扶持五個青年導演的藝術作品。同時我們也會資助王小帥、賈樟柯等藝術導演的新片，包括《十二公民》這樣電影的宣傳推廣。這也是為了表明我們的一種態(tài)度，希望中國電影產(chǎn)品體系能夠均衡發(fā)展，在產(chǎn)品譜系上能夠色彩斑斕，讓中國文藝電影也能開出絢麗之花。”

 

    至于中國電影如何面對美國大片的強有力“進攻”，張宏森表示，“我認為最好的防御就是進攻，或者說自身的崛起。在現(xiàn)有條件下，我們要用更多更好的作品來換取中國觀眾對國產(chǎn)影片的信心和歡迎。我相信在未來更開放的環(huán)境中，只要中國有更好的作品，就不會懼怕競爭。作為民族電影工作者，當然希望民族電影工業(yè)越來越好，這種好不應該是拿保護主義換來的，而是要在正面抗衡中立于不敗之地。每個創(chuàng)作者也要時刻有憂患意識，錘煉品質，自強不息。”