在影視圈，馬珂這個名字近年來更多的是與“電影”聯(lián)系在一起，由他擔(dān)綱制片人、出品人的《失戀33天》《讓子彈飛》《一步之遙》等，每一部都是業(yè)內(nèi)狂飆作品。

 

    也許是這些作品都太過耀目了，使得很多人淡忘了馬珂還曾做過十多年的電視劇，由他出任制片人的電視劇就有《刑警隊(duì)長》《我是警察》《我非英雄》《刀鋒1937》《瞧這一家子》《蝸居》等十余部，從劇名你就可以看出，他在電視劇行業(yè)也是成績斐然，次次出手不凡。

 

    近日，由馬珂出品的一部電影《一切都好》、一部電視劇《中國式關(guān)系》幾乎同時都在市場上亮相了，前者定檔于元旦公映，而后者正在北京拍攝，擬于明年播出。相較于電影作品，幾年才做一部電視劇的馬珂，此番與著名導(dǎo)演沈嚴(yán)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，推出的這部當(dāng)代都市幽默輕喜劇力作《中國式關(guān)系》，不論是題材，還是創(chuàng)作陣容，都頗具份量，受到業(yè)界高度矚目。

 

《中國式關(guān)系》風(fēng)格

“我們做的是走進(jìn)人心的幽默”

 

    由幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司和天津天馬映像影業(yè)聯(lián)合出品的現(xiàn)實(shí)主義題材《中國式關(guān)系》，由陳建斌、馬伊琍、趙立新、胡可、葉一云領(lǐng)銜主演。故事主要講述了一個中年男子在官場混跡多年，在因緣際會下走出體制，投身商海。于是，他身邊的各種人際關(guān)系由此發(fā)生了突變……

 

    記者：制作《中國式關(guān)系》的契機(jī)是什么？

 

    馬珂：在做項(xiàng)目之前，我們當(dāng)時討論了兩點(diǎn)，第一是想找一個典型人物，之前《蝸居》的成功也是人物塑造的成功。第二是這些年所謂創(chuàng)業(yè)也好，體制改變也好，相當(dāng)一部分年齡層的人從體制內(nèi)走到體制外，這個群體是很龐大的。由于整個大的形勢在調(diào)整，很多人生活發(fā)生了改變。

 

    《中國式關(guān)系》里的陳建斌飾演的馬國梁，從所謂的體制內(nèi)走出來，生活發(fā)生了急劇變化。他開始覺得在體制外他可以，一個體制中有級別的人覺得辦這事容易。這是很有意思的地方，很多人以為我可以，我當(dāng)年叱咤風(fēng)云，但是出去就傻了，什么也不是了。這個過程很有意思。

 

    我覺得一個好故事，要通過幾個階段講人物的命運(yùn)，就是人與物的關(guān)系，人與人的關(guān)系，人與心的關(guān)系?！吨袊疥P(guān)系》是遵從了人物發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律來創(chuàng)作的。這個故事是原創(chuàng)。

 

    記者：《中國式關(guān)系》最打動人心的是那些？

 

    馬珂：《中國式關(guān)系》最大的風(fēng)格就是幽默。我老說面面俱到就是面面不俱到，一個好的作品當(dāng)中，一兩個點(diǎn)打動、打透就夠了?！吨袊疥P(guān)系》講述的故事足夠當(dāng)代不同層面的人有代入感，它代入到婚姻家庭生活當(dāng)中也沒有問題。整個片子充滿了冷幽默，是喜劇風(fēng)格，同時有陳建斌的加入，幽默加上富有深層次的東西變成了“冷幽默”，編劇寫的臺詞極好，極有意思。

 

    現(xiàn)在很多喜劇片子的成功是段子手型的，我不排斥段子，能把段子想好也很牛。但《中國式關(guān)系》吸引大家的是中國式的幽默，就那種會心一笑，或者哈哈一笑，或者“你懂的”的一笑?！吨袊疥P(guān)系》不是惡搞，是真正走到人心里面的幽默感。將來這個片子在新媒體播放的時候，我想很多觀眾肯定會覺得臺詞很好玩，有些對話、臺詞，觀眾肯定會接受，對年輕觀眾也會有很大的吸引力。

 

    記者：我看到片花里有句臺詞是，“人脈不是你風(fēng)光的時候認(rèn)識多少人，而是倒霉的時候還有多少人認(rèn)識你。”

 

    馬珂：是的。我覺得幽默對今天的觀眾來說，是很重要的。無論大幽默、小幽默、冷幽默、熱幽默，生活當(dāng)中還是壓力挺大的，我們希望看到的這些東西，能夠放松、輕松，能夠會心一笑，有感動、觸動。

 

《中國式關(guān)系》故事

“這是每個人都會面對的問題”

 

    《中國式關(guān)系》的故事內(nèi)容涉及到了體制內(nèi)外，官場和商海，在某種程度上它和《蝸居》一樣都是現(xiàn)實(shí)主義力作，都會觸及中國社會敏感地帶。導(dǎo)演沈嚴(yán)此前曾表示該劇開辟了電視劇題材的新領(lǐng)域。而作為出品人，馬珂則認(rèn)為，《中國式關(guān)系》的故事以及在題材領(lǐng)域的問題上都值得“聊出來”，而這，很有意義。

 

    記者：《中國式關(guān)系》涉及到體制內(nèi)外的故事，是有敏感的成份嗎？

 

    馬珂：我們常討論到的涉及體制內(nèi)外的所謂“敏感”的東西，我個人覺得并不敏感。有時候，其實(shí)真的是大家想多了，可能這個東西還是要好好的聊出來，有意義也有意思。體制，現(xiàn)在它是一個現(xiàn)象，在我們生活當(dāng)中所有人都能接觸到這個層面。國家機(jī)關(guān)不回避，做了很多改革，包括反腐。我們?yōu)楹我乇?？但是，我們要用正確的方法去詮釋它。

 

    《中國式關(guān)系》里所有體制的概念，更多的是代表人的變化。人的變化是有意思的，無論體制內(nèi)走到體制外，還是體制外走到體制內(nèi)，還是大學(xué)畢業(yè)以后去公司上班還是當(dāng)兵了，都是某種體制改變，格式改變。現(xiàn)在的所謂“體制內(nèi)外”不僅僅局限于過去想的國家單位和私營老板，現(xiàn)在是大社會氛圍，每個人都會因?yàn)樽兓梭w制而改變了自己的很多生活方法和生活方式，包括婚姻、工作、生活、家庭。這個改變對人有影響。

 

    《中國式關(guān)系》里，馬國梁（陳建斌飾）碰到了江一楠（馬伊俐飾）這樣一個特別不接地氣的人，我老說她是女版喬布斯，接受了完全的海外教育，回來以后，她腦子很簡單，A點(diǎn)到B點(diǎn)，不用到C點(diǎn)。

 

    往往在中國，A到B點(diǎn)，必須把C、D點(diǎn)繞過去，才能到B點(diǎn)。她不懂，說為什么。這東西沒為什么，就得這么做。所以這兩個人在一起就是一個特別好玩的過程。例如劇中他倆在一起碰到很多問題，偷牛那場戲，就是典型的中國式幽默和智慧。一個項(xiàng)目啟動資金能從牛身上拿回來，江一楠，打死她想不到，完全是她經(jīng)驗(yàn)范圍之外。但馬國梁用這個方式，成功處理了關(guān)系，拿到資金，很有意思。

 

    記者：所以，“中國式關(guān)系”真的是一個非常準(zhǔn)確的名字啊。

 

    馬珂：是的。原來大家想了很多名字，后來這個名字我定的。當(dāng)時我們在看劇本，說人物關(guān)系，我覺得這個劇更重要的是人物關(guān)系的成功，既然是這樣的話，咱們就好好聊聊人物關(guān)系，尤其是中國式關(guān)系。沈嚴(yán)拍過《中國式離婚》，也是恰好借這個風(fēng)。開始還有點(diǎn)擔(dān)心這個劇名不能通過，但這個擔(dān)心多余了。有關(guān)部門說挺好，人家沒覺得有什么敏感。

    

    記者：這次是你和導(dǎo)演沈嚴(yán)第一次合作吧？你對他怎么看？

 

    馬珂：我和老沈認(rèn)識很多年，這次終于合作了。老沈看了《中國式關(guān)系》劇本之后，對它評價很高。覺得這是自電視劇《手機(jī)》之后他看過的最好的劇本。沈嚴(yán)有一個特點(diǎn)，就是他很職業(yè)。他是目前中國導(dǎo)演里面，難得的職業(yè)度非常高的導(dǎo)演。他知道在什么樣的方式下跟主創(chuàng)主演、有效高效的合作。遇到問題，他會解決問題，不是抱怨問題。沈嚴(yán)是個非常NICE的人。在創(chuàng)作上，對東西要求也非常準(zhǔn)確。

 

    中國影視行業(yè)目前在農(nóng)轉(zhuǎn)非的過程。所謂“農(nóng)轉(zhuǎn)非”就是從非職業(yè)格式到職業(yè)格式的過程。我們目前最缺的是專業(yè)人才，最缺專業(yè)導(dǎo)演和編劇、攝影、燈光、后期工作人員，最缺專業(yè)場工、現(xiàn)場做具體的工作人員，最缺攝影助理、燈光助理、化妝助理等等，這些都缺。

 

《中國式關(guān)系》原創(chuàng)

“IP熱潮是大資本撬動的”

 

    目前的影視行業(yè)，資本與創(chuàng)作者之間的巨大價值與認(rèn)知鴻溝正在“IP”這個焦點(diǎn)名詞上深刻地顯現(xiàn)著。一直堅持獨(dú)立制作的馬珂認(rèn)為，IP熱浪的形成與大背景有關(guān)，它是“大資本與大利益撬動的，而“IP”是“資本方的排頭兵”。作為創(chuàng)作者，馬珂表示，要在求同存異的過程中去考慮“作品最大化”。

 

    記者：《中國式關(guān)系》是原創(chuàng)故事，你怎么看目前流行的IP熱？

 

    馬珂：我一直信奉獨(dú)立制作理念。無論拍電視劇還是拍電影，多少總得留點(diǎn)東西下來吧，一點(diǎn)不留，我自己是做不到的。老實(shí)說《中國式關(guān)系》在原創(chuàng)上很難，需要大量時間討論和準(zhǔn)備，但是影視作品并不是只靠IP就能做好，劇本不完整就匆匆上馬，隨意啟動項(xiàng)目都不會有好的收效，好的IP也需要精心準(zhǔn)備，打磨。

 

    IP概念其實(shí)和整個大背景有關(guān)?，F(xiàn)在所謂“IP”概念，說白了，是大資本和大利益撬動的。資本前幾年還沒有顧得上影視這一頭，影視業(yè)體量太小了?，F(xiàn)在市場大了，達(dá)到了450億，騰訊有一個數(shù)據(jù)，說2020年中國票房將達(dá)1600億，再加上衍生品等，這將是千億的廣闊市場。為了利益，是可以打仗的，可以殺人的。

 

    “IP”是資本利益方的“排頭兵”，先打一個頭陣?，F(xiàn)在喊IP喊的最狠的都不是專業(yè)人員，不是導(dǎo)演和編劇，是資本方。從資本方來說，他們聊IP沒錯，資本方就得聊利益最大化。但作為我們影視從業(yè)人員來說，我們要冷靜地面對它，您聊利益最大化，我還要聊作品最大化。我們雙方都要審視，在求同存異過程中看到好處。

    

    記者：你怎么看待當(dāng)下爛片充斥的市場？

 

    馬珂：這大概都是錢鬧的。當(dāng)一個行業(yè)一旦進(jìn)入到一個資本快行道以后，動作都是變形的。資本有它基本的需求，就是財務(wù)報表。只要財務(wù)報表出現(xiàn)了利潤，它可以乘以多倍,用更高的價值把它賣掉。在這種趨利心態(tài)下，有人希望能通過忽悠或者其他辦法來理順。

 

    記者：那您有沒有相應(yīng)的創(chuàng)作困擾？

 

    馬珂：我不太去講這個困擾。要是想解決困擾就去建立標(biāo)準(zhǔn)、建立好標(biāo)準(zhǔn)。困擾自然就解決了。市場大了之后，會參加進(jìn)來若干各種各樣亂七八糟的東西，但我覺得可以忽略不計。