1月5日下午，由大麥娛樂主辦、中國臺(tái)港電影研究會(huì)協(xié)辦的電影《96分鐘：列車爆炸案》特別放映活動(dòng)在中國電影資料館小西天藝術(shù)影院舉行。本次活動(dòng)以“類型敘事中的道德探討：《96分鐘：列車爆炸案》的敘事藝術(shù)與人文內(nèi)核”為主題，現(xiàn)場(chǎng)專家學(xué)者云集，百余名觀眾、媒體代表及在陸臺(tái)胞齊聚一堂，共赴這場(chǎng)光影與思想交融的盛會(huì)。

中國臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫向輝，五洲傳播中心文化交流中心朱鐵梁，中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防，北京電影學(xué)院中國電影文化研究院院長(zhǎng)、中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)吳冠平，中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)理事會(huì)常務(wù)理事李冬才，中國臺(tái)港電影研究會(huì)秘書長(zhǎng)曹原，以及影片監(jiān)制鄒介中、導(dǎo)演洪子烜親臨現(xiàn)場(chǎng)。在影片映后，吳冠平副會(huì)長(zhǎng)與監(jiān)制鄒介中、導(dǎo)演洪子烜圍繞影片展開深度對(duì)談，共同剖析作品的創(chuàng)作脈絡(luò)與精神內(nèi)核。

主創(chuàng)現(xiàn)身映后揭秘類型突破 影片情感內(nèi)核引發(fā)臺(tái)胞共鳴

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，百余位觀眾、媒體代表及在陸臺(tái)胞專注投入，沉浸式感受影片的敘事張力與情感重量。中國臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫向輝在致辭中肯定，《96分鐘：列車爆炸案》以緊湊的敘事節(jié)奏、深刻的人性探討和成熟的類型風(fēng)格，為中國臺(tái)灣地區(qū)電影創(chuàng)作注入新鮮活力，更成為研究臺(tái)港電影藝術(shù)演進(jìn)與文化表達(dá)的優(yōu)質(zhì)范本，“這種類型敘事的商業(yè)魅力與人文關(guān)懷相融合的創(chuàng)作手法，既延續(xù)了臺(tái)港類型片的優(yōu)良傳統(tǒng)，更彰顯了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切思考”。

映后對(duì)談環(huán)節(jié)，影片監(jiān)制鄒介中、導(dǎo)演洪子烜與中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)吳冠平，圍繞“雙列車炸彈案”“96分鐘倒計(jì)時(shí)極限拆彈”等核心設(shè)定展開深度分享。監(jiān)制鄒介中透露，影片籌備耗時(shí)九年，不僅修建1:1列車實(shí)景攝影棚，更是中國臺(tái)灣地區(qū)首次引入好萊塢Previs特效預(yù)演技術(shù)，搭建首座大規(guī)模LED攝影棚?！叭?0%的列車戲通過虛擬影棚拍攝，搭配800多個(gè)特效鏡頭，只為帶給觀眾沉浸式視聽體驗(yàn)”。

導(dǎo)演洪子烜則聚焦人物塑造，強(qiáng)調(diào)影片沒有呈現(xiàn)“完美主角”，“宋康任只是被愧疚困住的普通人，他的掙扎、猶豫甚至自私，才是人性最真實(shí)的部分?！?/p>

他提到，車廂如同“人性的微縮社會(huì)”，乘客、反派、警察各有立場(chǎng)與困境，沒有絕對(duì)的善惡之分，只有情境之下的無奈抉擇。中國臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防在專訪中與影片監(jiān)制鄒介中、導(dǎo)演洪子烜深入交流影片如何通過敘事結(jié)構(gòu)承載情感表達(dá)。他認(rèn)為影片不僅有著大膽的類型尺度，更通過極致情境下的角色設(shè)計(jì)，完成了深刻的人性考驗(yàn)，讓商業(yè)類型與人文深度形成有機(jī)呼應(yīng)。

值得一提的是，現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)踴躍、情感真摯。有觀眾直言本片是“繼《周處除三害》后最好看的中國臺(tái)灣地區(qū)電影”，一位臺(tái)胞觀眾則感慨：“在大陸看到中國臺(tái)灣同胞制作的犯罪類型片十分感動(dòng)，它更像打開中國臺(tái)灣地區(qū)創(chuàng)作新可能的窗口?！北O(jiān)制鄒介中回應(yīng)，市場(chǎng)在不斷變化，創(chuàng)作始終以引發(fā)觀眾深層感觸為核心，而影片傳遞的守護(hù)、責(zé)任與犧牲，正是華語電影與世界共通的情感語言。

高能節(jié)奏與人性深度并存 列車爆炸危機(jī)照見真實(shí)道德困境

作為 2025 年中國臺(tái)灣地區(qū)電影票房冠軍，《96 分鐘：列車爆炸案》此前已擔(dān)任2025年臺(tái)北電影節(jié)開幕片，入選第29屆富川國際奇幻影展國際競(jìng)賽單元，口碑與影響力早已跨地域發(fā)酵。此次大陸特別放映的熱烈反響，不僅再次驗(yàn)證了影片的硬核實(shí)力，更打破了觀眾對(duì)中國臺(tái)灣地區(qū)電影 “文藝片主導(dǎo)”的刻板印象，讓更多人看到中國臺(tái)灣地區(qū)類型片在工業(yè)化制作、類型敘事上的成熟突破。

影片之所以能收獲跨地域認(rèn)可，離不開其兼具感官?zèng)_擊與情感深度的創(chuàng)作表達(dá)。監(jiān)制鄒介中就分享了路演中的暖心趣事：“有位觀眾看完電影后，手里的爆米花桶居然滿滿當(dāng)當(dāng)，一問才知道，他全程被劇情緊揪著神經(jīng)，緊張到完全忘了吃?！?/p>

影片尚未正式上映便已引發(fā)廣泛關(guān)注與熱議，在緊湊的敘事節(jié)奏、刺激的爆破場(chǎng)面與好萊塢級(jí)視聽特效之外，更拋出一道直擊靈魂的無解之問——當(dāng)至親與百名陌生人的生命置于天平兩端，該如何抉擇？也正因這份對(duì)道德困境的深刻凝視，影片被觀眾稱作“最戳心的犯罪片”。

談及“犧牲至親救多數(shù)”的核心困境，導(dǎo)演洪子烜直言：“影片對(duì)經(jīng)典的‘電車難題’做了升級(jí)與具象化呈現(xiàn)，它不只是簡(jiǎn)單的‘少數(shù)與多數(shù)’選擇，當(dāng)被犧牲的‘少數(shù)’是至親，矛盾才更刺骨。宋康任最后選擇犧牲自己拯救多數(shù)人，但這一決定依然給媽媽和未婚妻留下了一輩子的傷痛。‘電車難題’本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，我們想通過影片傳遞的，是讓大家更珍惜當(dāng)下、珍惜身邊人?！?/p>

電影《96分鐘：列車爆炸案》由華影國際影藝有限公司出品，中國電影集團(tuán)公司引進(jìn)，中國電影產(chǎn)業(yè)集團(tuán)股份有限公司發(fā)行，北京大麥影業(yè)有限公司協(xié)助推廣。目前，影片預(yù)售已全面開啟，1月10日正式上映。走進(jìn)影院，親歷這場(chǎng)無法暫停的極限挑戰(zhàn)。你不僅能見證一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的極限拆彈，更能感受一個(gè)普通人如何在愧疚與責(zé)任之間，艱難地守護(hù)所愛。