每一個人在人生路上都會有迷茫期，如何走出困局是重大的難題。電影爆裂刑警給我們表達(dá)了這其中的過程，讓我們感同身受。

 

    跟典型的警匪片不同，電影爆裂刑警的視角是小人物的互相交集所形成的同舟共濟(jì)的獅子山下精神。電影的主人公是兩個做事風(fēng)格，生活方式，各自性格完全兩極的人，但卻是搭檔刑警。電影一開始吳鎮(zhèn)宇所飾演的阿Mike在奔跑時的自我獨白展現(xiàn)了其處于思考和困惑之中。隨之而來的在解救被劫持人質(zhì)的戲阿Mike與古天樂扮演的能仁各自不同對待工作的態(tài)度卻能攜手解救被劫持人質(zhì)，兩位主人公各自處事方式所產(chǎn)生的對立和沖突隨著聯(lián)手搞定case所綻放的角色碰撞火花。

 

    葉偉信運用生活化的情節(jié)將電影中角色塑造的更加現(xiàn)實化，拉近影像和觀眾的距離感。阿Mike是一個孤兒，卻患有遺傳病，他存在于世界的意義是其每天都思考的東西。吳鎮(zhèn)宇在拿捏該角色的火候非常到位，一個內(nèi)向木訥卻很有愛心，嫉惡如仇的人被淋漓盡致的表現(xiàn)在我們面前。阿Mike除了平時工作中跟歹徒斗智斗勇，還和病魔做斗爭。從其不斷地活動著自己的手臂可以看出這是要征服病魔困擾的一種決心。而能仁則完全不同，做事浮躁，貪玩，穿著花哨，就是一個不務(wù)正業(yè)的問題青年。而阿Mike完全把能仁當(dāng)作一個孩子，處處護(hù)著他，自己一馬當(dāng)先。這從劫匪劫持人質(zhì)萬般緊急形勢之下，阿仁竟然在超市不遠(yuǎn)處神閑氣定的吃起甜筒，阿Mike舉了舉手，并沒有打他這段戲充分反映出阿Mike對能仁的呵護(hù)以至于長官對阿Mike說他太慣著阿仁了。當(dāng)長官向阿Mike提出要阿仁轉(zhuǎn)入皇子麾下之時，阿Mike大力擊門，并交出警員證和配槍以示辭職。導(dǎo)演在表達(dá)阿Mike有情有義之時卻與之將阿仁發(fā)現(xiàn)皇子同自己穿同一球鞋無法接受那種年輕要求衣著獨立個性的幼稚心理表現(xiàn)進(jìn)行對襯，劇情場面顯得很是滑稽。之后阿Mike陪阿仁買了一雙新的球鞋，兩人走在大街上，輕松愜意的談?wù)撝ぷ鞯氖虑?，讓我感覺兩人簡直就是兩個輩分年齡的交流。孤兒從未感受過家庭的溫暖，父母的關(guān)愛，以至于自小獨立自強(qiáng)，只懂得付出自己，比同齡人都要早熟造就了阿Mike的性格。而阿仁在阿Mike的關(guān)懷之下，如同溫室里的花朵。這對看似友情卻也融入親情的情感關(guān)系在鏡頭前以一種舒緩的方式表達(dá)，讓觀眾更容易引起共鳴，足以可見導(dǎo)演和演員的功力。導(dǎo)演通過兩者的強(qiáng)烈對比來折射出阿Mike的悲劇色彩，同時又通過要合作聯(lián)手破案的關(guān)系將兩個角色捆綁在一起形成一種既有沖突又有互助的張力。這個切入點就是阿Mike和能仁進(jìn)入四婆家監(jiān)聽嫌疑犯。

 

    阿Mike進(jìn)入四婆家變得有人情味起來，不再是那個冷酷的刑警。與四婆的相處給阿Mike帶來了命運共同感。四婆是一個孤家寡人，老公和兒子跑路了，一個人獨自的生活，久而久之讓其精神失常以至于把阿Mike和能仁當(dāng)作自己的親人。四婆從那一刻開始找到了家庭氛圍，而阿Mike和能仁由原先的驚訝到后來被四婆的悲慘經(jīng)歷所感動，這其中的心理過程的變化正是他們成長的過程，人性真善美的共通點將他們緊緊相連。一個是身患絕癥的刑警，一個是精神失常的四婆，這是一個奇異的組合，同樣的家庭破碎，孤身一人，父母留給阿Mike唯一的遺產(chǎn)就是”亨廷頓式舞蹈癥”,而四婆對親人唯一的記憶就是舊時的照片了。當(dāng)一個有著悲慘人生命運的人遇到了跟自己類似生活遭遇的同類，那種孤立于世界的迷茫自卑感便會消失，同類人的融入也是最不需要時間的。我們從電影里四婆親手端面給阿Mike，而要阿仁自己去下廚，可見一斑。與之相對應(yīng)的是阿Mike不厭其煩的聽四婆講著自己的悲慘生活遭遇和舊時家庭大團(tuán)圓的情景，多么溫馨的一幕阿。
 

 

    缺少愛，才會懂得愛的珍貴。，才想著照顧他人，讓他們享受到他未能享受的愛。當(dāng)阿Mike見到挺著大肚子的阿緣，對新生命表現(xiàn)發(fā)自心底的喜愛，禁不住想趴到阿緣肚子身上去聽胎兒的聲音。兩者之間同是天涯淪落人的生活經(jīng)歷和現(xiàn)實，讓兩者多年來的感情缺失得到了有效的填補，雙方的對話很少，但句句很溫馨深情，從那時候開始阿Mike看到了希望，幫阿緣養(yǎng)孩子成為阿Mike奮斗的目標(biāo)。

 

    而能仁認(rèn)識了逃學(xué)少女，雙方的生活隨著對方的加入變得輕松快樂起來。導(dǎo)演運用鏡頭在向我們表達(dá)年青人借用頹廢的生活方式來逃避現(xiàn)實的危機(jī)，影射了當(dāng)時香港青年人的狀態(tài)。而阿Mike和這對所謂情侶在四婆家中所發(fā)生的沖突爭吵正是成人和孩子不同思想境界對立的表現(xiàn)。阿Mike，四婆，阿緣同為家庭破碎的個體，本來并無交集的三人隨著阿Mike查案所聯(lián)系在了一起，他們在彼此之間看到了希望。阿Mike，阿緣，四婆組成在一起便是一個完整的家庭。而阿仁同逃學(xué)少女則為一對廢青，每天麻醉自己，逃避現(xiàn)實。導(dǎo)演利用這兩類人進(jìn)行串聯(lián)產(chǎn)生的故事而引發(fā)的不同生活經(jīng)歷和思想境界的沖突來影射當(dāng)時香港人的一個社會生活縮影同時引發(fā)觀眾融入角色本身，自我切換身份的思考。

 

    阿Mike雖表面看起來像一個惡警，實則是一個天使。無論從照顧孕婦，安撫老人，叮囑家中無人的小孩要防范陌生人，還是給樓道街坊鄰居對管理問題出主意。凡事親力親為，盡自己的能力去幫助他人，此等好人卻身患絕癥，無不顯得很是諷刺。而吳鎮(zhèn)宇在刻畫阿Mike這個角色，從一開始的肢體語言動作就向觀眾表達(dá)了其異于他人，有點神經(jīng)質(zhì)的信號。到了阿Mike被醫(yī)生告知自己的病情，我一點也不意外，因為之前的吳鎮(zhèn)宇的表演，讓這一切有了可能，導(dǎo)演在角色隨著故事推進(jìn)不斷塑造上很符合邏輯推理。阿Mike早已知自己的病情，再次被醫(yī)生告知，實則是二次陣痛。直到看到阿緣，想幫她肚子里的孩子老大才讓絕癥不再困擾他。
 

 

    聚餐那場戲就是小人物同舟共濟(jì)的畫面體現(xiàn)。原先互不認(rèn)識的陌生人也能聚集一堂無拘無束的吃餐飯，且言談間毫無距離感，跟傳統(tǒng)家庭一家人毫無分別。最溫馨的場面就這樣出現(xiàn)了，就在觀眾心有體會的感受濃濃的情感氛圍之中，匪徒出現(xiàn)了。當(dāng)阿Mike對匪徒吐出，我要錢。雖然有點意外，卻也能理解其苦衷。人總是要在逆境中長大。阿Mike在和匪徒斗爭的時候陷入了公義和奮斗目標(biāo)，兩者取其一的心理掙扎，雖然只有幾分鐘的影像進(jìn)度，但卻猶如每分每秒都在心如刀割。阿Mike雖在犯錯的情況下完成了奮斗目標(biāo)，心愿已了，很是痛快。

 

    每一個人從一出生都要面對大大小小的選擇，然而自己的出生卻無法自己選擇。一個孤兒所失去的平常人擁有的正常家庭生活和歡樂，對家的迫切需求可想而知，而遺傳病是父母給阿Mike的唯一印記。Mike在未遇到阿緣之前的生活猶如行尸走肉，無人能懂其內(nèi)心世界。在遇到阿緣之后找到了奮斗目標(biāo)并為此奮斗，導(dǎo)演通過天涯淪落人的角色互補理解感使得劇情充滿人間真情的氛圍。
 

 

    導(dǎo)演在最后十幾分鐘運用悲情的手法來為能仁走向成熟，獨當(dāng)一面進(jìn)行鋪墊。自此之后，阿仁不再是以前那個貪玩少年，逃學(xué)少女亦都一樣。而阿Mike見到那罐汽水，欣慰的閉上了眼睛。

 

    該電影拍攝于亞洲金融風(fēng)暴之時，香港人遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，一時之間哀怨聲四起，社會前景迷失。導(dǎo)演講述該電影里的小人物互幫互助故事，通過幽默荒誕的表達(dá)手法來為香港人帶來鼓勵。

 

    還記得爾冬升在參加之前不久的香港導(dǎo)演會25周年卸任時說的一句話，人的年齡和他的成熟度未必成正比，但一個導(dǎo)演必須要有歷練才能拍出有人文關(guān)懷，有深度的電影。觀眾除了需要在電影中得到娛樂外也需要得到慰藉和鼓勵。我想，電影爆裂刑警和葉偉信做到了。

 

    成長是每個人必須經(jīng)過的過程，只是有時候代價太大。盡管命運有時會很不公平，但是自己不要放棄就會有希望。